http://comic.qq.com/a/20140827/066733_all.htm
《高达》系列之父·富野由悠季亲自担任总导演的新系列作品《高达G复国运动》即将正式和观众们见面。从8月23日开始，这部作品也将进行为期2周的特别先行版放映活动，而9月同样会有相关宣传活动推出，一切都在为了10月进行预热。
负责这部作品机械设计的是曾经在多部游戏、动画作品当中表现出色的安田朗，而且他跟富野总导演的合作，也早在《倒A高达》时期就开始了。近日，有日本媒体对他进行了专访，从他的口中将会听到有关《高达G复国运动》中“G-SELF”诞生的秘密，以及同富野总导演共同工作的感受。
■关于设计“G-SELF”的理念，就是“光高达”
Q：下面我们将询问您有关《高达G复国运动》的问题。能否请您首先介绍一下自己的具体工作是什么吗？
安田：我负责设计主人公的机甲“G-SELF”，并且也对于一部分机甲的设计方向提供意见。
Q：本作品也是《高达》系列的最新作，而相信提到高达，不同的粉丝心中也会有属于他们自己的理解。因此，在设计机甲的时候，安田先生肯定也会代入自己的高达观念吧。那么您是如何运用这种观念来进行设计的呢？
安田：为了能够让富野的高达有一个新的发展，那么这次的设计也要起到分叉点的作用。我是在原有高达的基础上增加新内容。例如在肩膀上动点脑筋等等，并且这次的设计也要给高达今后进化的方向或多或少提供一些素材。
Q：当时富野导演有没有提出一些具体的要求？
安田：富野导演是那种不会提出具体要求的类型呢。他会将我设计出来的东西如同“过背摔”一般驳回来，而这个时候我就不得不重新振作起来，继续努力才行（笑）。这是个很会对别人进行还击的人。而我也重新振作了好几次呢。
或者呢，如果富野导演一次“过背摔”都没有用的话，那么就意味着“这个已经OK了”。反正只会有这样两种情况。当然我还做不到让他一次性满意的地步。
另外设计方面也是以富野导演提供的灵感为基础进行操作的。而那个灵感就是“フォトン·バッテリー”（Foton·battery）。
Q：Foton·battery到底是什么东西呢？
安田：这一次的高达不再使用核融合能源，而是通过“Foton·battery”进行运作。这种东西也是放入机体内的。在《高达G复国运动》当中，Foton·battery是利用轨道电梯，从一个名为Venus·globe的神秘地方送过来的。并且这种东西解决了人们的能源需求。
请这么理解吧：只要有大概一个小房间容量的Foton·battery，那么就能提供城市一年的生活能源。
Q：那么我们也可以认为：如果把它用在机体上，就能提高机器人的机动性咯？
安田：不，不是提高机动性，而是它作为了一切能源的来源。现在核融合能源已经不存在了。我个人认为，Foton·battery是将光封闭在物质内部、然后一点点利用这些光的系统。也就是说本质为光吧。我觉得下一代的高达应该就是“光高达”了，于是在设计理念方面也做到了这一点。
那么“光高达”需要什么呢？关键在于头部那个红色的部分。那也是象征着光的记号呢。另外“G-SELF”应该也是由Foton装甲进行全身打造的样子。于是我也将这种装甲设定为具有隐形功能的钛金属。也就是一种透明装甲。而这种装甲也是显示装置的堆积。在堆积了足够的显示装置之后，就构成了G-SELF的装甲。既然是显示装置构成的装甲，那么就能够完全控制光线。而装甲本身也构成了一种光电路，从而就起到了电池的作用。
Q：也就是说，不存在能源的心脏部位了呢。
安田：是的。机器人身上堆积了大量的Foton·battery。而G-SELF身上堆积的Foton·battery比起其他人要更多。我个人是将Foton·battery分为第一代、第二代、第三代的。而利用最高压缩效能的Foton·battery所制作出来的就是G-SELF，这也是设定上该机体同其他机器人的不同。
Q：很创新的设定呢。
安田：话说起来，自从富野导演提出了Foton·battery这个概念之后，我们就决定制作一个全新的高达了。富野导演负责创作高达世界的核心——剧情，而新的高达将会令剧情变得更加热闹呢。
面对富野高达，我们在设计的时候也会富有乐趣，而我们的成果更是会成为许多粉丝的“狂欢节”哦。富野导演则通过不断创作高达的核心，也让我们的乐趣程度进一步升级了。
■我的想法是“制作一个普通的高达”
Q：富野导演对于超出自己想象的事物、或者跟期待相悖的事物是否会感到开心呢？还是说，他认为这个该这么做，不允许其他人改变了呢？
安田：我觉得就高达而言，只要对于作品有利的做法他都会开心的。
Q：这会当您第一次将设定稿放在他面前，说“这是这个了”的时候，富野导演的反应是什么样的呢？
安田：非常高兴。最初的设计多少有一点《机动战士高达》中RX-78的感觉呢。如果问我为什么要这么做，其实是因为我无论如何都想制作一个普通的高达而已。
总之设计高达的时候有一个最大的禁忌：不能随便更改眼部和角的位置哦。高达是在两个眼睛的位置上安装了角，而如果没有角的话，那么这也就不是高达了。
Q：您相当在乎RX-78的样子呢。
安田：通过把这个相似于RX-78的设计图拿出来，也算是向富野导演表示“我想制作普通的高达”的意思了呢（笑）。我认为高达必须是蓝、红、黄、白四种颜色才行。最初看到高达的时候，感觉这个机器人华丽到爆表了。而连续看了10年高达，也让我坚信“高达只能这么做才行”。为此，我必须采用最为合适的配色，否则就行不通了。
而色彩平衡方面，近代画家皮特·科内利斯·蒙德里安就曾经调整红色、黄色跟蓝色的位置来进行实验。并且他通过最小幅度的色彩整合来研究到底什么才是最棒的结构，怎样才能让大家产生共鸣。而这个理论也被我用在了高达上。也就是说，我设计的高达哪怕稍微减少一分的色彩，那么就无法在大家心中留下印象了哦。
Q：虽然这只是一台机器人，不过在安田先生心中，也蕴含着“它就是高达”的想法呢。
安田：是这样的。我心目中的高达就必须拥有华丽的色彩，并且强大得一塌糊涂才行。
Q：那么也请您介绍一下《高达G复国运动》的企划是如何实现的吧。这部作品的企划大概什么时候诞生的呢？您又是如何参与进去的呢？
安田：这是很早之前的事情了，我现在记得也不太清楚。早在2010年时，我的朋友西村先生就参与到了这部作品的企划当中，并且问我：“安田先生要不要也一起来做啊？”
那个时候我有点忙，感觉只要从旁边注视着富野高达就好了。然后在2012年的时候，我参加了一个派对，正好富野导演也在那里。结果他一看到我就大喊：“帮帮我吧！”于是我就回答：“如果有时间的话就来做。”“帮帮我”这句话当中可能蕴含着“过来辅助我”的意思，不过我还是按照字面理解了。
Q：即便很繁忙，您还是想要为高达做点什么事情呢。这也反映出您对于高达的喜爱吧？
安田：我早就想着什么时候来做高达了。不过说实话，之前我想做的高达是那种可以卖给小孩当玩具的东西。而在思考“高达的最高峰是什么？”的时候，我觉得一个玩具可能体现不了这种效果。因为之前也参与制作过《倒A高达》，因此我心中也重新回忆起了对于那部作品的方法论。
■机器人也是角色：一边思考机器人的脸部一边进行设计
Q：安田先生是如何把握自己绘制的插图、角色以及机甲的特征呢？有没有发现自己在什么地方跟其他人不同，或者无意识地表现出一些东西呢？
安田：我所在意的是脸部的造型呢。我可是非常重视脸部的。我觉得这是跟其他人不同的地方。
Q：从结果而言，就形成了《高达G复国运动》当中G-SELF的脸呢。
安田：是的。我是将机器人理解为角色的，因此感觉自己不管怎么样都要增强机器人的角色性。我非常重视机器人的“人体形态”呢。
Q：你是否考虑过刻画诸如《机动战士高达》中的扎古那样的东西呢？
安田：扎古也是一个“人”呢。从第一眼看起来，感觉像是个穿着宇航服的人。这个机器人的角色性可是相当不得了哦。应该说我很怕将机器人看成一种单纯的机械吧。
我在小学低年级的时候看过机器人动画《大魔神Z》，这部作品将巨大机器人的历史以娱乐的形式展现出来，让我们获得了快乐。而我意识到：如果要体现出机器人的进化，那么机器人必须要像一个角色才可以。
第一次看到高达的时候，我觉得高达就像是一个武者呢。而且比起普通的机器人，高达身上白色部分很多，这让我惊叹地感慨“这是一个多么完美的武士啊！”
和过去相比，现在高达迷的年龄层在上浮，因此可能现在的观众不会有这样的想法了。虽然我不能做到跟以前的人一样的事情，但是还是希望即便面对大人，也献上这种有些羞耻的设计。
Q：不过虽然您说是很羞耻的设计，但是看起来一点儿都不羞耻呢。
安田：是的。而且我希望让“超人”的设计始终保持蓝色和红色，并且一直沿用下去。当然了，后来还是发生了一些改变。
不过啊，《X战警》当中最有人气的金刚狼实际上一开始就是黄色的设定哦。以前是茶色跟黄色，而电影版当中变成了黑色。要说为什么呢？因为黄色看起来太逊了。不过虽然我也明白黄色看起来很逊，可是如果让我来做，肯定还是选择黄色哦。这是绝对不会让步的。
Q：最后，就即将开播的作品《高达G复国运动》，请您也跟粉丝们说几句话吧。哪些看点是我们留心的话，就会感觉非常有趣的呢？
安田：这一次会有很多的机体出场，光是这个数量应该就值回票价了吧。恐怕“G-SELF”也是一个强的不像话的家伙，还请大家好好期待吧！
http://comic.qq.com/a/20140901/016095_all.htm
《高达》系列之父·富野由悠季亲自担任总导演的新系列作品《高达G复国运动》即将正式和观众们见面。从8月23日开始，这部作品也将进行为期2周的特别先行版放映活动，而9月同样会有相关宣传活动推出，一切都在为了10月进行预热。
负责这部作品机械设计的是曾经在多部游戏、动画作品当中表现出色的安田朗，而且他跟富野总导演的合作，也早在《倒A高达》时期就开始了。近日，有日本媒体对他进行了专访。在访谈的下篇当中，我们将重点了解他在《倒A高达》经历的故事，尤其是安田对于富野光头“神”一般的赞誉。
■我想在《倒A高达》当中好好刻画那些穿衣服的角色
Q：说到安田先生曾经参与过的高达作品，那就必须提到《倒A高达》。这部作品也在今年以蓝光BOX的形式发售了呢。从富野高达的系谱来看，《倒A高达》同样是非常重要的作品。而当初发布《倒A高达》的时候，选择安田郎先生您这样的游戏界超级明星来负责角色原案，也给粉丝们带来了不小的冲击。归根结底，富野先生为什么要邀请您来参与制作高达呢？
安田：在《机动战士V高达》结束之后，到《机动神脑》之前，富野导演在作品创作方面出现了数年的空白期。而这一期间他和游戏业界有着非常好的关系。富野导演本身也希望能够进军游戏市场，并且在此基础上再度发掘一些新事物出来。
那个时候我是在CAPCOM上班，而当富野导演提出想跟CAPCOM的工作人员谈谈的时候，我便作为候补人员参加了讨论会。之所以选择我，估计是因为自己狂热富野教信徒的身份被他们看穿了的缘故吧（笑）。那个时候富野导演就说：“希望给安田君安排一些工作干”。不过当时他说的是机械师方面的事情。
Q：也就是说，最初是让您担任倒A的机械师吗？
安田：不，是安排我参加一些机械方面的比赛。
Q：那么当他后来又对您说“请负责角色设计”的时候，安田先生是什么感受？
安田：感觉多少得救了吧（笑）。机甲可是非常难的工作呢。而且高达还是机器人的最高峰。当时我就在想：能够半路出家地参加到高达这种高品质的作品当中，这真是不可思议。
Q：而在这一过程中，您以人设原案的身份大胆地发挥了自己的个性。那种给人朴实印象的角色一经公开，就引发了粉丝们的惊呼。我觉得这也是一个很大的挑战呢。
安田：就我个人而言确实是个挑战呢。此前都是在格斗游戏当中绘制一些肌肉男类型的角色。不过反过来说，正因为总是画那些满身肌肉的半裸男，所以我才希望能够好好地绘制一些穿着衣服的角色。
《倒A高达》应该属于幻想作品吧。我觉得幻想是很棒的事情，于是就希望用一种爽快的风格进行设定。
Q：在设计那些角色的时候，您有没有注意到什么呢？
安田：我有很多注意到的地方。首先富野导演的作品自从《机动战士Z高达》之后，就增加了角色们互相怒吼的情节。虽然我觉得这种设定很棒，不过如果角色设定方面能够多少软化一下那种冷冰冰的台词，那么也会令角色多一些人情味吧？
Q：即使在同一部作品当中，如果角色发生了变化，那么您是否也会改变对于作品的印象呢？
安田：我是希望设计一些当杀手的角色（笑）。不过实际上，《倒A高达》当中却完全没有死人（笑）。
Q：从这一点而言，《倒A高达》也算是富野导演作品当中的一个转折点呢。
安田：其实在企划过程当中，这还是个比较残酷的故事。比如基艾尔在第一集就该死掉的。
■我觉得富野导演是个想搞出乐子的人，四平八稳不符合他的要求
Q：您在访谈的上篇里提到，富野导演是个很少提要求的人。而《倒A高达》的时候，富野导演是否对于角色提出了什么要求呢？
安田：一般是我的进度比较慢的时候，他才会提出要求。有时候在我开始作业时也会提点意见。一开始是只说一些提示的话，然后将我做好的东西一个背摔扔回来（笑）。
Q：那么《倒A高达》的时候，导演做出的提示是什么呢？
安田：《倒A高达》时期，我压根搞不懂他的提示是什么意思，完全处于摸索状态。真的搞不明白。当我问他“主人公罗兰·瑟亚是个什么样的人”的时候，导演在提示上写着“他是一个打扫巨大神像的人。那个神像位于一个叫白色神像的地方。”（笑）
啊，我想起来了。也是有一些明显提示的。在初期的企划书里，富野导演写着：接下来的时代当中应该出现的主人公么，如果用《秘密战队五连者》的角色比喻，应该就是绿连者吧。
Q：给人单纯少年感觉的角色吗？
安田：主人公在以前的作品当中往往是热血的，不过今后还是让绿连者这样的人担任主人公吧。因此，我是带着将基斯作为主人公的心态来进行刻画的。
Q：罗兰在本篇剧情当中穿过女装，给人中性的感觉。对此也是您刻意为之的吗？
安田：应该说那是个“无论觉得这个角色是男是女，似乎都可以说得通”的人物。罗兰也很不容易呢。
Q：这方面确实给人印象深刻，而罗兰是个褐色皮肤加白色头发的角色，这样的设定也让人觉得很奇怪。还有一点，格威的设定是褐色皮肤加金发，这同样很奇怪。您是从哪里找到这样的设计灵感的呢？
安田：因为世界已经毁灭过一次了呢。虽然舞台是在美洲大陆，但是那些原本从大不列颠岛过来的盎格鲁撒克逊人没准就是金发的。由于美洲大陆日照强烈的关系，黑色素的增加也就不足为奇了吧？这么一来，我觉得就创造出了和以前高达世界的角色所不同的人物呢。
Q：基艾尔和迪安娜的角色形象是非常相似呢。当初就是确定她们可以互换身份的吗？或者说在同样一个人设的前提下表现出的两个不同角色吗？
安田：最初不是这样。要说原因，这是考虑到当时基艾尔很快就要“死掉”的关系。不过我们讨论“不希望基艾尔死掉吗？”“是这样的哟。”于是后来就参考了《希望互换身份的故事》。
PS：《希望互换衣服的故事》（『とりかへばや物語』）为平安时代后期的文学作品。讲述了容貌相似的姐弟彼此互换服装的故事。
Q：替换身份成为了故事的主线，不过这一段剧情还是在作品比较靠后的地方才出现呢。
安田：富野导演本身是个在制作作品的时候喜欢搞点乐子的人，我觉得四平八稳不符合他的特点。因此例如他就曾经说：“预告片一定要有点不同风格才行哦”。我觉得这方面的乐子还是有必要的。
■在《倒A高达》当中见证富野导演的神迹
Q：《倒A高达》在当年放映时就好评如潮，直到如今依然是一部深受大家喜爱的作品。究其原因，是否因为包括安田先生设计的角色在内、整部作品给大家一种渴求的“治愈感”所导致的呢？
安田：我不太清楚大家是否认同这样的治愈，不过他们应该都意识到了《倒A高达》拥有的能量吧。
而且《倒A高达》是一切高达的终结。富野导演能够想到这样企划，只能用神来形容了。其他人的作品都是根据富野高达的原作进行其他方向的延伸，但是富野导演却能把他们的东西全部打上自己的标签（笑）。他自己的要求跟高达的终结全都充分表现了出来，而高达最后以概念般的《倒A高达》进行收场，也无疑是一种究极的做法。
Q：对于《倒A高达》，如果今天我们再度观看的话，有哪些地方是看点呢？
安田：《倒A高达》是一部能够见证导演神迹的作品。如果我们是能够见到神的人，那么恐怕无法想象会做出怎样的表情吧？差不多就是这种感觉了。这部作品也是能够对于高达世界进行一次对比的重要作品。
Q：富野导演的“神”到底是体现在哪个部分呢？
安田：富野导演给人的感觉并非是他拥有一些天赋，而是……怎么说呢，感觉随着情感的变化，一切物理法则都集中在了他的身上。
富野导演在行动的时候，就有一种神灵降临的感觉。最初的时候我经常在想“他在说什么啊？”而过了10年后，就明白了很多东西。然后恍然大悟地“哇！”地喊出来哦。毕竟能够出现这种现象，其实很奇怪吧？既然富野导演将作品命名为“倒A高达”，那么也就意味着他对于“颠倒”的记号给予了完全肯定哦。
Q：也就是相反呢。
安田：他也曾经说：“是的是的。这就意味着我的全盘肯定哦！”这样的事情是数不胜数的。恐怕我们在不经意间就会陷入深刻地思索当中了呢。感觉他是一个能够让我们想象未来的、传感器般的存在。
Q：今天感谢您接受我们的采访。
From:PX_H: