石川智晶的个人对谈第一回：三木真一郎

石川智晶的个人对谈第一回：三木真一郎

▍单曲、DVD、专辑接连发行的石川智晶。这位精力充沛的艺人每月都会邀请嘉宾展开畅所欲言的对话。值得纪念的首期嘉宾是曾为『机动战士高达00』洛克昂·史特拉托斯等众多角色配音的三木真一郎。看似素有交集却未曾真正接触的两人，展开了一场热烈交谈，仿佛早已熟识。

石川：「虽然活动上见过面，但认真交谈还是第一次呢。我出道已16年，本以为随着年龄增长会越来越轻松，结果完全没有。比如三木先生，您会对比十年前和现在的自己，发现对待工作的态度有所改变吗？」

三木：「我从事这行21年，今年41岁，几乎半生都作为声优度过。和石川小姐一样，我也没有变得轻松。或许刚入行时反而更轻松些——那时视野狭窄，自认能力有限，只需拼命完成现有工作即可。但随着经验积累，逐渐意识到各种事情。无论是工作还是私人生活，都深刻体会到『并非独自生存』的分量。比如三木真一郎的失误，绝非我单方面道歉就能了结。这会连累信任我接下工作的经纪公司，更会让所有相关人员感到不快。意识到这些后，每天都如履薄冰。当然还有社会责任——如果我开车出事故，媒体可能会写成『头文字D撞车了』；若犯下罪行，又会说『火箭队真的作恶了』(笑)。如今我比以往更深刻地意识到，自己所处的地位意味着每个举动都会引发多方连锁反应。」

石川：「确实如此。但这份工作恰恰需要敏锐察觉这些细微之处，反之若完全麻木不仁，根本无法创作出作品。日常生活中保持警觉，关注所感所见至关重要。从各种意义上说，周围人默认『石川小姐肯定没问题』的期待反而成为压力。参加活动演唱时，大家理所当然地认为我能完美完成(笑)。可我也是普通人啊，同样会紧张。甚至比十年前更容易紧张呢」

三木：「我懂这种感觉(笑)。就算开玩笑说『三木先生即兴上场也毫无问题吧』，我也会回应『不不，等等』(笑)。不过真正到了关键时刻，我还是能完成任务的(笑)。每次活动合作时，总觉得石川小姐在后台显得特别沉着从容，看起来很放松呢⋯⋯」

石川：「不不，那只是表象啦(笑)。三木先生现在离十年前憧憬的自己更近了吗？」

三木：「我心中有理想的声优形象，正朝着那个目标努力。我想成为完美主义者——正因为我并不完美。有人从众多声优中选中了我，我希望能一次就达到对方要求的品质，不需要反复重录。」

石川：「我懂。这次我在爱尔兰录音时发现，当地音乐人往往首录就通过。即使反复录制，也未必能超越最初的声音。关键在于是否保持着那种紧张感吧。」

三木：「处于那种紧张状态时，会涌现难以言喻的兴奋感呢。CD广播剧录制时可以直接正式录音，但动画和配音工作需要先进行测试录音——既要调整与周围声音的平衡、把握表演方向，还要测试麦克风收音状态。所以即便测试时得到周围人称赞的表现，由于未正式录入，正式录音时仍需重现同等水准。能做到这点才算专业，但说真的，这难度可不小呢(笑)」

石川：「我完全理解。唱歌时也要先测试麦克风进而选择，本质上也是测试环节。所以即便当时唱得很好，但如果工程师还在准备设备，那段表现就无法使用了。」

三木：「虽然会要求重录，但这实在不容易(苦笑)。虽然想着或许能录出比刚才更好的版本，但最难的是无法完全掌控自己。」

石川：「毕竟有些氛围感和停顿感，是只有当下才能自然流露的。」

三木：「录制CD剧时偶尔会遇到直接开录的情况，那时偶尔会失去读剧本的意识。感觉自己成了空壳，仿佛是别人在说话。甚至不记得自己曾站在麦克风前。这种状态下往往一次就能通过。」

石川：「哇，真厉害。不过追求完美的话永远没完没了呢。这其实是很个人的体验吧。」

三木：「『出击』的正确发音是『しゅつけ゜き』(※注)，但若想营造紧张感，有时念成『しゅつげき』更合适。不过若能用『しゅつけ゜き』(※注)达到与『しゅつげき』同等的紧张效果，那作为日语规范的『しゅつけ゜き』(※注)显然更优。这种纠结永远没有尽头(笑)。所以工作结束后就该喝酒。回家前不找个地方喝一杯的话，工作时的紧张感就会跟着回家呢」

※注：字符「け」后方的O表示鼻音符号，需添加半浊点标记为「け゜」或「か゜」。

石川：「比起十年前，现在轻松些了吗？」

三木：「年纪大了，大家会更体贴些就是了(笑)。但精神层面可能没轻松过。虽然不常说，但这工作可不轻松啊(笑)。很难形容，就像每次完成某件事后，就要利用它去买新的东西继续前进，永远没有终点。反倒想问问石川小姐，歌曲到底何时才算完成呢？」

石川：「歌曲也永远不会完结。只是存在着两个我——作为创作者的我，以及作为歌手的我。在创作层面，当我蜷缩在狭小的房间里，不顾衣着打扮像宅男般面对电脑时，歌曲的完整形态早已在脑海中成形。那刻对我而言某种意义上已然完成，也是最幸福的瞬间。之后借助制作人、编曲家、乐手们的力量，声音的轮廓逐渐清晰起来。但创作者石川智晶的工作到此为止。当我出现在演出活动时，就是歌手石川智晶了。这个身份永远不会完成。因为是现场表演，会受当时氛围和空气感的影响，有时隔两年还会突然意识到『原来那时的歌词是这个意思啊』。作为歌手，根本不存在完成这件事。」

三木：「也就是说存在两种身份定位？」

石川：「其实我切换着好几种角色呢(笑)。这样做确实能让自己更轻松。创作时我会客观审视自己，主动驱动创作进程。但演唱时我就是舞台中央的核心。工作和休息时我也需要切换状态，偶尔会和朋友小酌。不过不太喜欢热闹喧嚣的场合，最多喝两小时。之后我会独自和完全陌生的人喝酒聊天。虽然烦恼永无止境，但二十多岁时总带着强烈的『我』意识，比如『我的歌』之类。但某个时期开始，我把『我』转化成了『工作』。明确划分界限后，工作烦恼就能以固定模式消化了。当然个人烦恼依然存在。」

三木：「原来如此，我却总是混为一谈。工作出问题时会陷入深深的烦恼和消沉，甚至被周围人劝『三木先生，您这样还行吗』，整个人变得一团糟。原来可以这样区分啊…啊，不过随着周围人逐渐理解我的方式，采访之类的工作倒是轻松多了。」

石川：「现在的声优不仅要说话，还要应对拍照、演唱等多重要求吧？」

三木：「比如录制CD广播剧时，我希望大家通过插画来感受角色，所以从不在小册子上露脸。作为声优，我希望人们听到的只是角色发出的声音。虽然自己的身体很重要，但表演时或许不需要肉体存在吧。所以杂志写真里，我尽量避免摆出微笑合影的姿势。如果非要拍写真，我会专注展现自己能做的事。比如亲自撰写文案，直接参与场景设计或视觉创作之类。」

石川：「关于声优的定位，听说三木先生不愿使用「表演」这个词，请问原因何在？」

三木：「我认为这是需要等到自己技艺更精进、内心更从容时才能使用的词汇。在我看来，声优这份工作本质上是组成动画的零件之一。动画中，画面本身就承担着半数甚至更多的情感表达功能。还有导演、编剧……而我只是声音这个零件。一个只负责某个零件的人使用『表演』这个词，对角色而言或许有些失礼。我更觉得自己是角色的代言人，是被托付声音、被角色所使用的存在。我总在心里想着：这个将声带托付给我的角色，是否满意我的声音呢？」

石川：「我采访的时候也讨厌被拍ニコパチ(正面微笑)照片呢(笑)」

三木：「我觉得我的外表毫无价值。毕竟声音才是我的工作。所以单纯拍摄外表的照片，我实在感受不到意义。」

石川：「三木先生演过很多角色，每次入戏时有什么特别的方法吗？」

三木：「现在不这样做了，但以前会根据角色更换服装进录音室。演活泼角色时会穿运动鞋。石川小姐录音时有什么特别准备吗？」

石川：「我不会特意准备什么来进入歌唱状态。因为总有个小我在心里噗地笑出来——觉得自己做这种准备很可笑。进录音室第一件事就是确认结束时间。感觉差不多该唱了，就直接开唱。有些艺人会要求等情绪准备好再开始，也有人要先哭一场再唱，每个人都不一样呢。负责我的制作人曾说：『石川小姐一进录音室就宣告「30分钟后开唱」，时间一到立刻开声，简直像机器人』(笑)」

三木：「太厉害了，超帅气」

石川：「其实进录音室前我就进入状态了。从早晨刷牙时就开始想着『今天要唱歌』。只是比别人更早进入专注状态，周围人不知道罢了」

三木：「所以现场不会手忙脚乱呢。这和我在刚入行时看到的资深声优们的状态如出一辙啊」

石川：「三木先生也是资深前辈了吧」

三木：「完全不是那回事哦。我跟前辈说『我也过了四十岁了』，结果对方回『三木先生只活了我一半的年头呢』(笑)。毕竟这是个七八十岁前辈们依然干劲十足的世界啊。我觉得变老这件事和积累资历是两回事。那些整天闲聊还频频出错的家伙真让人火大呢(笑)。还有那种念完台词后擅自说「抱歉，刚才那句不太行」就停下的人。他们根本没意识到，自己的失误会让其他声优的情绪和状态瞬间崩溃吧。」

石川：「说到唱歌，其实有些歌就算技巧不够也能直击人心。我当然想提升唱功，也希望能完美演绎旋律，但内心深处总有个声音在说『这样唱不对』。不是有那种唱得不好却能直击心灵的歌吗？如果要创作歌曲，比起单纯唱功好的人，我更想写给能唱出打动人心的歌者。」

三木：「声优唱歌的话，大家只会看唱得好坏对吧？所以我基本都拒绝接演唱工作。因为总会被说唱得不好(笑)。拒绝角色歌曲是因为那个角色的声音是我，如果由我来唱，可能会让角色本身被贴上『唱功差』的标签。那样我就无法守护这个角色了。」

石川：「您喜欢音乐吗？」

三木：「喜欢啊，虽然不太常去，但也不讨厌唱卡拉OK。对了对了，前阵子听『Prototype』时，虽然也喝了点酒，但还是哭了。当时心想再听下去就糟了(笑)，简直是场情感排毒。虽然每次听会不会哭取决于当时的心境，但那次『Prototype』真的戳中我了。我觉得我们这份工作最重要的是触动听众和观众的心弦啊。」

石川：「确实如此。不过这属于我们无法刻意操控的领域。我们能做的，只能说请大家自由感受了。」

石川：「话题转换一下，三木先生心目中理想的男性是什么样的呢？」

三木：「与其说男性，我更希望首先作为人能做到不背叛他人。工作层面来说，不想辜负寄予厚望的制作人、导演以及所有相关人员，也不愿辜负角色本身。无论是对待人还是事物，我都想活得尽量不背叛任何人。不过当自己遭遇背叛时，我更倾向于不愿承认被背叛的事实。我会告诉自己『是我识人眼光不够』。若认定遭背叛，就会说人坏话或产生负面能量，这可一点都不帅气。所以现在我常戴着刻有意大利语『永不背叛』的戒指。石川小姐心目中的好男人是怎样的呢？」

石川：「我吗？嗯…到了某个年纪后，要拥有近乎固执的坚持、柔韧的胸襟，以及迷人的魅力吧。无论是绘画还是其他事物，缺乏魅力的东西完全无法吸引我。当然女性也必须具备魅力，最近我称之为『女子力』并特别注意培养。虽然常被说有男子气概或像机器人般工作，但我从未忘记自己身为女性(笑)。必须继续提升女子力才行(笑)。」

三木：「能理解对缺乏魅力的事物无动于衷。我个人觉得无论男女，帅气的人都很好。但帅气的表现形式并不拘泥。比如在咖啡店打工时，时薪800日元的女孩若能通过工作状态让人感受到『原来赚钱是这样的啊』，光是这份态度就很帅气。她言行利落，对顾客的烟灰缸和饮用水都细致周到。看到这样的工作状态，自己也会心情愉悦吧。「拼命努力并不丢人，即使在旁人看来多么愚蠢，也不该嘲笑那些全力以赴的人啊。」

石川：「我觉得应该好好夸奖认真工作的人。大家总觉得认真工作是理所当然的，反而会刻意找出不认真工作的人身上闪光点来夸奖。既然如此，不如多夸夸那些始终认真工作的人吧。」

三木：「对对！就像偶尔有人减肥成功后被夸『变瘦变帅了呢』，但我想说『那一直保持身材的我呢！？也该夸我啊』(笑)。某种意义上，这代表着被周围人认可和信任，所以就算不被夸也该知足才对。不过偶尔情绪低落时，若有女性对我说『三木先生真的很了不起呢』，那人就太帅气了(笑)」

石川：「我也想要夸奖啊(笑)。三木先生情绪低落时，都是怎么振作起来的呢？」

三木：「半吊子状态绝对振作不起来，大概会纠结到快要发疯的边缘吧……」

石川：「所以是先彻底跌落谷底啊」

三木：「有时会感觉自己的肉体和精神要分离了。如果不刻意保持笑容，就会有谁闯进我的身体，把我挤出去。那种感觉就像能俯瞰整个状况。每当思考「三木的身份究竟是什么」时，就会快要发疯，所以现在尽量不去深究。总忍不住想：我到底存在于哪里呢？」

石川：「我隐约能理解」

三木：「大概是从那般低谷时期开始，才真正意识到肉体只是外壳……」

石川：「关于心灵究竟存在何处的问题，其实也是我在创作过程中必然会抵达的境地。书写歌词的过程，就像用耳勺掏出往昔不愉快的经历和痛苦回忆来审视。对我而言，作品提供了宣泄这些情感的出口，每次创作都像为逝者举行葬礼般送别旋律……但即便如此，有时仍会感到痛苦，痛苦得难以承受。」

三木：「人类终究是细胞的集合体吧。比如手指被割伤时，并非靠自身修复，而是伤口处的细胞复苏再生才得以愈合。那么心灵呢……」

石川：「身体的再生速度快得令人惊恐呢」

三木：「我常想，我们不过是被允许寄居于肉体容器的存在罢了」

石川：「肉体虽以惊人速度再生，心灵却常被抛在身后。我曾因手术住院，肉体日渐痊愈，心灵创伤却迟迟无法愈合。这种时间差让我怀疑：或许心灵与肉体根本分处两地？它真存在于躯壳之中吗？心灵过于自由而无法掌控，或许我们本就不该试图控制它。」

三木：「刚才提到会突然脱离读剧本的状态，或许正是当杂念消散、彻底放空的瞬间，某种东西便会悄然降临吧」

石川：「明明是自己的心却无法掌控。心灵与语言看似相连，实则疏离。最近我感觉自己的语言变得机械化，话语自动涌出，但这未必是心灵的真实呐喊」

三木：「即使是同一部作品的采访，不同日子接受访谈时，有时也会说出不同的感想。但这些并非谎言。毕竟心情本就会日复一日地变化。可杂志往往在同一天发售，读者难免会感到违和吧。究竟该如实表达当下的真实感受，还是该配合整体氛围给出更顺畅的回答？这让我很纠结。所以说啊，我宁愿在麦克风前只念台词算了(笑)」

石川「我也有过类似经历，明明采访中重复昨天的话就行，却总忍不住多说几句。明明该圆滑点就好了嘛(笑)」

三木「今天我也说了不少多余的话呢(笑)。不过年纪大了，反而觉得没必要再圆滑了。想说就说吧。就算因此丢了工作，那也只能说明我作为声优实力不足罢了……」

石川：「三木先生拥有无可替代的独特存在感。您始终清晰地展现着自我。」

三木：「我骨子里就是个倔强的人吧。不想迎合周围的期待。」

石川：「这很好啊。完全符合我理想男性的标准——那种倔强到近乎执着地坚持自我的人呢(笑)」

给三木真一郎先生的致谢信

邀请您担任首期嘉宾实乃明智之选。这场对话令人回味无穷，留下了深刻的交流印记。

记得在「G Festival 2009」高达活动首日名古屋站时，当时三木先生与各位出演者正围坐桌边，就当日游戏流程进行意见交流？或是复盘讨论？我恰巧在化妆间听见三木先生发言，其谈吐令人印象深刻。您在深刻理解活动意义的基础上，以极其直率的方式表达观点，尤其那种主动提出最难启齿之事的「坦荡」姿态，令我不由自主地转头注视。正是那瞬间萌生的「原来还有这样的人啊……」的兴趣，促成了这次对谈。

从名古屋归来后，我问制作人：「三木先生是怎样的人呢？」对方回答：「感觉和石川小姐内心深处的东西很相似呢。」咦？相似在哪里？相似什么呢？这样的疑问油然而生。果然还是想见见本人啊。

众所周知，三木先生在声优行业中以精湛技艺和绝对存在感著称，但我的直觉告诉我，他绝非仅止于此——或许能与这样的人在深层领域展开对话。正是这份「预感」促成了本次访谈。

比初次印象更深刻的是三木先生工作中展现的认真、坦率与细腻。近距离感受到这些真诚的人性侧影，甚至令人感动。想必三木先生会谦逊地说「我还差得远呢」。

在我心中，您是位极具「魅力」的人。今后请允许我以「粉丝」的身份继续追随您。

本文刊登于石川智晶于JVC音乐的个人页面中，原标题「《第1回》　石川智晶VS三木眞一郎」