DHM2010年6月号『机动新世纪高达X』剧本统筹川崎裕之采访

『机动新世纪高达X』剧本统筹川崎裕之采访

记者：首先，您是通过怎样的机缘参与到这部作品中的呢？

川崎：这简直是晴天霹雳。当时『勇者系列』(『黄金勇者』)刚结束，我正处于一种茫然无措的状态，这时高松(信司)先生联系我说：「我们要做『高达』，你能帮忙吗？」大约两天后，高松先生亲自来到我的工作室，而那时「战后」这个关键词已经确定了。

记者：看来高松导演心中已经有了具体的构思呢。

川崎：是的。不过我们并没有从一开始就详细构建世界观，而是决定边写边确定。之后，我们陆续确定了微波、月亮等必要元素，总之先交出了第一集。标题从第一稿开始就是「月亮出来了吗？」。唯一出乎意料的是，高松先生突然提议说：「把所有副标题都用台词来呈现吧！」(笑)。

记者：用台词作为副标题，确实是本作的重要元素呢。

川崎：不过我起初是反对的。如果要给副标题设定规律性，除非创作空间非常宽广，否则真的会很痛苦。但实际看到片尾字幕之后出现台词，感觉真的很酷。渐渐地，我也开始期待起来了。不过，也有几集找不到配得上标题的台词，确实让我费了一番功夫(笑)。我最喜欢的是第6集的「真讨厌啊……」呢。剧中最精彩的场景里，正好出现了这句台词。要是每集都能这样就好了。

记者：当时接连推出了G、W、X这三部所谓「宇宙世纪」以外的『高达』三部曲，其中X给人的印象是一部具有直白信息性的作品。这种方向性是从何而来的呢？

川崎：首先是从富野导演的正统作品『机动战士V高达』开始，接着『机动武斗传G高达』呈现出如此突破常规的内容，而『新机动战记高达W』则因女主角极高的人气而大受欢迎。当大家讨论「接下来该怎么办」时，我们决定：「那干脆走正统路线不就好了？」虽然正因没有花哨的噱头，在商业上也曾面临过困境，但另一方面，即使现在看DVD，也能感受到正统作品的魅力，或者说它具有一种普世性。

记者：正因如此，可以说这部作品至今仍拥有众多狂热的粉丝。

川崎：我觉得在高达系列作品中，我大概是负责了最精彩的部分吧。既没有限制，也不必考虑那些取悦观众的桥段。那段时光真的非常愉快。每次读完剧本后，我都会和高松先生聊起过去的高达故事，气氛总是很热烈。我们还开玩笑说：「我们这算不算高达粉丝俱乐部啊……」(笑)。

记者：您原本就喜欢高达这一点，是否与『机动战士高达』中随处可见的元素有所关联呢？

川崎：初代『高达』作为剧本创作的范本，不是非常出色吗？那是长篇系列剧的教科书。没有比那更完美的结构了。不过当时，我总觉得它在剧情构思上的精妙之处并没有得到应有的评价。既然有机会参与『高达』的创作，那部分正是我非常想融入其中的。

而且，通过将初代『高达』的元素作为精髓融入其中，粉丝们也能立刻明白「这就是『高达』！」。

记者：话虽如此，本作并非单纯的致敬，而是追求了「如果」的可能性吧。

川崎：毕竟已经不像当年看初代高达时还是初中生或高中生那样了。现在年纪大了，是以工作身份参与高达创作的。我觉得作为职业编剧，我还是相当充分地展现了面对一年战争应有的态度。

记者：虽然有意识地借鉴了初代高达，但开篇完全没有让人联想到宇宙这一点也让我感到惊讶。

川崎：总之，一想到「战后高达」这个概念，高松先生和我之间就达成了「首先肯定不会有宇宙」这种无声的共识。于是决定把宇宙元素仅限于开头的回忆场景。不过，我们确实已经确定了后半部分会涉及宇宙。……虽然感觉有点像『黄金勇者』(笑)。

只是，在无政府、无国家的状态下前往宇宙是一件非常困难的事。是作为组织去，还是作为个人去，这一点我们确实纠结过。高达这个系列，有一个关于「受重力束缚的人」与「不受重力束缚的人」的主题吧。于是我想，让那些曾受重力束缚的人再次前往宇宙会怎样呢？作为这种象征，我赋予了新联邦军前往宇宙的力量。

还有一点是，我也希望那种为了心仪的女子不惜一切去追随的家伙，也能飞向宇宙。总之，我们讨论到，如果卡洛德要去宇宙，光靠政治或设定是不行的。大概从第24话开始，内容逐渐定型了……。

关于第31话，我当时说过「如果写出来不行，我会重写多少次都行」。毕竟我一直在纠结：在高达的世界观里，一个男孩为了追随女孩而飞向宇宙，真的合适吗？(笑)。因为感觉这在很多层面上都可能破坏高达的设定……。正因如此，我才想把「前往宇宙」这件事处理成一个特别的故事。

记者：在初代高达的诸多元素中，「新人类」这个关键词应该是最难处理的题材之一吧？

川崎：是啊。不过，我个人一直觉得「高达就是机动战士和新人类」，所以本来就打算涉及这个题材。于是，当卡利斯·罗迪拉斯登场时，就顺势决定要在这个作品中确立新人类的设定。其实在创作过程中，对于弗罗斯特兄弟该如何设定，我也曾犹豫过。

记者：这种犹豫是否催生了「F类(※)」这个存在？

川崎：确实，我一直觉得新人类的设定陷入二元对立是种遗憾。毕竟，肯定还有处于两者之间的人存在。

※『X』专有名词。这是联邦及新人类研究所在探索和研究具有新人类潜质的人类过程中所发现的。指那些虽具备新人类特有的能力，但(被判定为)无法适应闪光系统的人。F取自「Fake」(假货、冒牌货)的首字母。

记者：正因为身处夹缝而产生的自卑感，驱使着他们前行……这一点显得非常人性化。

川崎：这并不局限于新人类。战后，肯定有许多人处于各种事物的夹缝之中，背负着过去的包袱。那些未能成为新人类的人，那些被剥夺了参战机会的联邦高层……毕竟这是一个国家与宗教都已荡然无存的世界，我认为人们会遵循最原始的欲望去行动。

记者：在这种背景下，剧中关于新人类的结论是如何得出的呢？

川崎：当时我经常说「要从高达毕业」之类的话。我是想摆脱自己十几岁时深受影响的『机动战士高达』这部作品的主题性。我想这就是由此得出的答案。总之，如果不先认定新人类并不存在，恐怕就无法向前迈进吧。以当时的标准来看，这确实是一次挑战。『高达X』或许就是一部旨在寻找这种答案的作品吧。

记者：我觉得「新人类」这个词，某种程度上是一种束缚。

川崎：我觉得这方面可以有各种各样的答案。最近很少有那种看完动画后还要去「寻找答案」的作品了。在看完作品后产生「很有趣」或「很无聊」等感想时，「寻找答案」这一类别的反应已经越来越少了。我认为答案会随着时代而改变。现在回想起来，对于「新人类」应该会有另一种答案吧。

记者：那么，这次在HGAW系列中，「高达X」登场了。在构思故事时，您认为「高达X」是一台怎样的机动战士呢？

川崎：卫星加农炮虽然是件厉害的武器，但我觉得它所蕴含的少年特有的狂野气质，以及「绝不能松开的扳机」这一设定，与主题非常契合。总之，发射它的时候，必须是剧情的高潮时刻。从这个意义上说，虽然它配备了难以驾驭的武器，但却是便于构建故事的机体。

记者：此外，从分裂者到DX，主角机体也经历了版本升级。

川崎：分裂者的口琴炮，似乎也象征着鲁莽的卡洛德加入自由号这个共同体后，不再轻易使用像卫星加农炮那样的武器。我认为机体的版本升级，不仅仅是机械外观的更新。它必须对角色产生影响。正因如此，弗罗斯特兄弟的机体不断升级，意味着他们在剧中的地位也随之提升。我坚信，如果仅仅是「机体换了」，那绝对不能称之为机甲作品。

记者：川崎先生作为模型制作者也很有名，您对这次的HGAW有什么印象？

川崎：虽然是第一次看到，但感觉就像久别重逢一样呢(笑)。总之动作非常流畅，而且比例上也很好地还原了高达X那修长的腿部。镜面细节的刻线也让人很开心呢。以前做套件的时候，我还得把用不着的CD剪下来，贴在镜面上呢。当时就是那种写完『高达X』的剧本，接着就去制作「高达X」塑料模型的状态(笑)。因为还在B-CLUB上写模型专栏，那一年简直就是沉浸在高达世界里的一年。

记者：如果是川崎先生的话，会怎么制作呢？

川崎：我会做场景模型。既然我有幸参与了剧本创作，就想尝试还原剧中的场景。还有就是涂装效果。不过陆战机的涂装通常带有现代军队的风格。我更想制作出那种物资匮乏时代的氛围，也就是涂装破旧、锈迹斑斑的『高达X』。

记者：最后，请给一直期待这次HGAW的粉丝们留句话吧。

川崎：在过去的高达模型热潮时期，曾有过那种令人不快的捆绑销售。不过，如今经历这场热潮的人都是成年人了，所以希望大家能主动进行捆绑购买。买高达X的时候顺便买点别的。无论是高达、汽车还是坦克都行，请大家自主地进行捆绑购买吧(笑)。希望大家能以这种成年人的从容心态来享受乐趣。我想我自己也会买三套。一套留作收藏，一套给妻子，一套自己玩。虽然这样就不是「DX」而是「三X」了(笑)。

全文完

本文刊登于『电击Hobby杂志』2010年6月号。文字版参阅「電撃ホビーマガジン 10年6月号 川崎ヒロユキ インタビュー」