蒼崎榛子

高野的高达考据备忘录A02:高达动画设定制作者点将录(by 2021/07/28)

Presented by GUNDAM T.C.R.I.

A Part

部分设定类职务解说:

設定考証,或者说SF考証設定ベース(这个其实出现得非常少)、設定(如京阿尼就喜欢用这个词),有时会变成特殊設定(大概是因为囊括的范围更广?),有时则会变为科学考証技术考証之类的(可能是考证的范围比较限定,而且用上此类词的基本上都是由相关领域的专业人员来担任的),此种职务的工作内容主要是鉴定一些现实中的科学在作品中是否行得通、是否符合作品中的设定(不要求是符合现实,关键的是符合作品);另外,像白土晴一是对“設定考証”是这么解释的:“由于动画、漫画几乎是虚构的,为了检证虚构的故事里其实带有不少真实的部分,提供真实的信息,这就是“考证”的工作。比如舞台设计在过去某个时代的历史作品,就得整理出当时的土地文化、历史、风俗等相关资料,并给予提示。”(来自Liar的翻译),并表示不仅仅对于历史、科学上的纠正检查,有时也得让观众感受到这是一部动画,不是记录片,从而会出现设定与现实有差距的描写;不过,其实日本那边对設定考証类职务的投入是远比不上某些大流氓的制作的地步的,并没有形成单独的部门。

設定協力,就是辅助,可能是在行动上或者提供资料上的帮助之类的,至于是提供什么的就各有不同了,可能是机械设计方面可能是世界观设计方面可能是建筑设计方面,甚至可能是食物饮料方面的,等等。

設定制作,或者说設定管理(京阿尼的讲法),另外还有設定担当这个职务,都是管理职,在预制作时就要开始进行、管理的工作,是负责收集、整理和管理设定资料的,不管是各类考证还是美术和色彩设定抑或是其它的设定资料,某种意义上也可以说是设定这方面的打杂(笑),但分分钟会成为未来的制片人、演出(导演)、脚本(编剧);这里还有来自Sunrise社上的说明,见:仕事紹介|採用案内|サンライズ (sunrise-inc.co.jp)

当然,高野在这里整理这些只是为了研究、考据动画表现时遇见问题可以冤有头债有主而已(大雾)(笑)。

推荐大家去看看Liar所写的相关文章,还有Anitama里的相关专栏,了解一下关于设定类职务的一些资料。

B Part

这里统计了一些高达动画(不含SD、胶达系列)的设定制作者们的名单,不过事先声明几点,一、像剧场版/电影这些单集制作的问题不大,但TV和OVA这种多集制作的,高野也尚未有时间去一集集地确认(看看有没有好心人支援、代劳一下),难免会有所纰漏(不过以抽看TV的情况来看,TV的设定制作人员名单应该还是比较稳定的);二、还有少量动画未覆盖到(例如集集都有不同的Evolve系列,不过那系列里尽是些设定界熟悉的大佬们),所以本名单只是部分的;另外,毕竟高达是战争科幻,且偏真实(当然高达其实从未自个标榜过“真实”,而且里面的神棍发功也着实不少了2333;但因有限弹药、有限推进剂、符合各种物理效应等等因素而被日本社评、文化界冠上“真实系”,虽然也存在着像武斗传G这样的“叛徒”,仍不影响社会上的“真实系”观点,此观点可见CCTV所制作的相关纪录片/日本采访、一些关于日本动漫文化研究的专著),所以高野会特地指出军事、航天航空、科研机构相关方面(人员)的参与。

部分高达动画设定制作者们名单:

1-1.0079 TV:松崎健一(脚本・設定・SF考証)、円井正(設定制作)。

1-2.0079剧场版:松崎健一(脚本・設定・SF考証)。

2.MS IGLOO三部曲:永瀬唯(設定考证)、岡崎昭行(設定協力)、瓶子英波(設定制作)、岩切泰助(設定制作)。

3.08ms:河口佳高(設定制作,第1、2、3、4、5集)、山田弘和(設定制作,第4、5、6、7集)、岡本英樹(設定制作,第8集)、山中一樹(設定制作,第9集)。

4.0080:近藤和久(ビジュアル設定協力)、堀口滋(設定制作)。

5.0083:Katoki(設定協力)、井上幸一(設定制作)、武井良幸(設定制作)。

6-1.Z TV:永瀬唯(設定ベース)、高松信司(設定制作)、伸童舎(机设、设定协助单位)。

6-2.Z剧场版:永瀬唯(設定ベース)、Katoki(設定協力)、伸童舎(机设、设定协助单位)。

7.ZZ:永瀬唯(設定ベース)、近藤康彦(設定制作)、伸童舎(机设、设定协助单位)。

8.CCA:宫田周治(設定制作)。

9.UC:

  EP1:小倉信也(設定考証・舞台設定)、関西良二(設定制作);

  EP2:小倉信也(設定考証・舞台設定)、巌本陽一郎(設定協力)、関西良二(設定制作);

  EP3:小倉信也(設定考証・舞台設定)、関西良二(設定制作)、仲寿和(設定制作);

  EP4:小倉信也(設定考証・舞台設定)、関西リョウジ(設定協力)、仲寿和(設定制作);

  EP5:小倉信也(設定考証・舞台設定)、関西リョウジ(設定協力)、仲寿和(設定制作);

  EP6:小倉信也(設定考証・舞台設定)、関西リョウジ(設定協力)、仲寿和(設定制作);

  EP7:小倉信也(設定考証・舞台設定)、関西リョウジ(設定協力)、仲寿和(設定制作)。

10.NT:小倉信也(設定考証)、秋山李助(設定制作)。

11.闪哈1:矢田達(設定考証)、野崎透(設定考証)、清水愛(銃器設定協力)、金子賢一(銃器設定協力)、秋山李助(設定制作)。

12.F91:西野公平(設定協力)、井上幸一(設定制作)、堀口滋(設定制作補)。

13.V:河口佳高(設定制作)。

14.Greo TV:笠岡淳平(設定制作)、米倉健太(設定制作)。

15.倒A:森田繁(設定考証)、堀口滋(設定担当)、河口佳高(設定担当)、安川浩司(設定制作)。

16.00:千葉智宏(SF考証,1&2季)、寺岡賢司(SF考証,1&2季)、岡部いさく(設定協力,1&2季)、永井真吾(設定制作,1&2季)、池えり子(設定制作,1季)、大久保朋(設定制作,2季)、北上一德(設定制作,2季);

16+1.00剧场版:千葉智宏(SF考証)、寺岡賢司(SF考証)、岡部いさく(設定協力)、大久保朋(設定制作)、北上一德(設定制作)。

17.W TV:竹内崇(設定制作);

17+1.W EW:安川浩司(設定制作)、竹内崇(設定制作,仅限于剧场版版本的EW)。

18.X:長谷川裕一(設定協力)、Katoki(設定協力)、竹内崇(設定制作)。

19.G:河口佳高(設定制作)。

20.Seed:森田繁(脚本・特殊設定)、堀口滋(設定協力)、下村敬治(制作デスク補・設定制作)、服部正臣(設定制作)。

21.Seed-D:森田繁(脚本・特殊設定)、堀口滋(設定協力)、馬場俊明(設定制作)、服部正臣(設定制作)、志田香織(設定制作・企画担当)。

22.Seed观星者:森田繁(脚本・特殊設定)、服部正臣(設定制作)。

23.AGE:白土晴一(SF考証)、大久保朋(設定制作)、北上一德(設定制作)。

24.铁血:鴨志田一(設定考証,1&2季)、寺岡賢司(設定考証,1&2季)、前嶋重機(設定協力,1&2季)、池田佳代(設定協力,1&2季)、井藤涼(設定協力,1&2季)、辻元健士(設定制作,1季)、鳥枝太郎(設定制作,2季)、大島克也(設定制作,1&2季)。

25.GTO:

  M1:鹿野司(SF考証)、野田篤司(SF設定協力)、関口敦彦(設定制作)、渡邊翔(設定制作)、瓶子英波(CG設定制作)、白石祐太郎(CG設定制作アシスタント)、JGSDF(取材協力);

  M2:鹿野司(SF考証)、野田篤司(SF設定協力)、大熊朝秀(設定制作)、瓶子英波(設定制作)、関口敦彦(設定制作)、渡邊翔(設定制作)、白石祐太郎(CG設定制作アシスタント)、JGSDF(取材協力);

  M3:鹿野司(SF考証)、野田篤司(SF設定協力)、関口敦彦(設定制作)、渡邊翔(設定制作)、瓶子英波(設定制作)、白石祐太郎(CG設定制作)、JGSDF(取材協力);

  M4:鹿野司(SF考証)、野田篤司(SF設定協力)、高島雄哉(SF設定協力)、関口敦彦(設定制作)、渡邊翔(設定制作)、白石祐太郎(設定制作)、JGSDF(取材協力);

  M5:鹿野司(SF考証)、野田篤司(SF設定協力)、高島雄哉(SF設定協力)、関口敦彦(設定制作)、渡邊翔(設定制作)、白石祐太郎(設定制作)、JGSDF(取材協力);

  M6:鹿野司(SF考証)、野田篤司(SF設定協力)、高島雄哉(SF設定協力)、関口敦彦(設定制作)、渡邊翔(設定制作)、白石祐太郎(設定制作)、防卫省(取材協力)、JMSDF第2护卫队群第6护卫队秋月级2号舰照月号(取材協力)、JGSDF(取材協力)、あだちビデオ制作室(取材協力)。

26.雷霆:米倉健太(設定制作,1&2季)。

27.暮光:(没能找着。)

欢迎大家来修正、补充,还有去找找动画解说书、看动画一集集地去确认、完善名单,结果可以截图、拍照给我们,后续会不定期更新。

C Part

部分设定制作者们的特别履历记录:

1.松崎健一:

1950年10月15日~,真·米诺夫斯基物理学之父,《宇宙翔ける戦士達 GUNDAM CENTURY》(简称GUNDAM CENTURY,GC)的总编辑,其参与代表作有0079(脚本・設定・SF考証)、Macross初代(脚本・シリーズ構成),等等。

2.永瀬唯:

1952年~,现已是科技史专家、高等院校授课讲师(不知道退休没就是了),高野甚至曾在日立的一些调研报告里看到有他的身影(作为科技记者?),《GC》的编辑之一、Z&ZZ的設定ベース,而且也有涉猎到机动警察、攻壳机动队;关于高达方面,他单著过一本《宇宙世紀科学読本 スペース・コロニーとガンダムのできるまで》,这书并非为高达的设定书,更无Sunrise参与(无监修无协力),不过里面他倒是考据了一些诸如人形机器、殖民卫星、核融合炉等等的现实与UC世界两方面的联系,当然还少不了“米诺夫斯基魔法的粒子”(书的终章的标题)。

3.岡崎昭行:

1971年~,自《机动战士高达UC》开始,担任书籍、电玩等各种媒体的高达作品设定考证、故事考证工作,对于阿姆罗和夏亚的击坠数这类细微末节的考据相当拿手,且获得各方著名创作者的信赖,堪称高达界铁人,曾于月刊《GUNDAM ACE》好评连载“高达资料室”与“电玩MSV”;GUNDAM EVOLVE那**画的“ガンダム設定考証”常客(因为那**画是很明显的每集Staff不同);还是《データガンダム キャラクター列伝[宇宙世紀編 I]》和《データガンダム キャラクター列伝[宇宙世紀編 II]》两书的作者,这俩书非常有意思,以UC世纪主要角色介绍为主,加入了很多方面的资料和各种统计,异说用TOPIC列出,不过要有较强的知识储备量进行鉴别,和石井誠有共同笔名“クラップス”(可见于《机动战士高达KATANA》,是为脚本)。

4.瓶子英波:

Sunrise里初期接触、参与到3DCG建模、设定制作这门“新”技术的人物之一。

5.近藤和久:

1959年4月2日~,画风很独树一帜的漫画作者,1983年在讲谈社得第8届千叶彻弥赏青年组佳作奖(千叶彻弥赏(日语:ちばてつや賞)是由讲谈社于旗下青年漫画杂志《周刊Young Magazine》与《Morning》举办,漫画家千叶彻弥评选,专门为了奖励新人漫画家所设立的奖项),次年凭借SF作品《THE マシーン》(杂志未刊登)获得《コミックボンボン》(Comic BomBo杂志)新人奖大奖,之后以恐怖漫画《血を吸うマンション》(吸血公寓,コミックボンボン,1984年10月号)出道;后来创作了《機動戦士ガンダム MS戦記》(1984年11月号始)、《机动战士Z高达》(1985年3月号始),之后长期进行高达系列的漫画创作,和参与机械设计(如”吉姆II “原案, “Zeta Gundam “变形修正案等),近藤和久漫画作品和机械设定的画风受到大友克洋和小林源文等人的强烈影响,其特征是强烈的军武色彩和根据个人的理解来自定义的机械设定。

6.Katoki:

1963年12月3日~,原名加藤一(其本人非常反感角木肇这个译名),最早在ZZ高达时期出道,后因担任小说作品《高达前哨战》的主要机设而一炮走红,在90年代时曾被圈内人士将其与大河原邦男和河森正治一起并称当代三大机设师。现活跃于多部宇宙世纪高达作品的机设,以及担任万代的HGUC系列和Ka冠名系列的机体设计(可能还有部分的设定方面)。

7.井上幸一:

1960年8月31日~,曾经是Sunrise的企画室室长,还是“ENTERTAINMENT BIBLE”系列制作时的Sunrise派出“協力”的代表之一。

8.高松信司:

1961年12月3日~,后来成为充满装逼力量的高达W的代理监督、王道Boy meets Girl的高达X的监督。

9.小倉信也:

1965年~,入行早年从事的是特摄制作与CG,后来以在《ガンダム新体験 ‐0087‐ グリーンダイバーズ》被堀口滋邀请进来为契机,开始从事UC系高达的設定考証,至今他的职业仍是設定考証和概念设计,当然不仅限于高达中了,他还是《交响诗篇》、《银河英雄传说Die Neue These》的設定考証,《宇宙战舰大和号2202:爱的战士们》的SF考証。

10.矢田達:

疑似为JAXA的隼鸟小行星探测项目(2003~2010)的研究员之一(隼鸟号是吉尼斯纪录认定的“世界上首架从小行星上带回物质的探测器”),1971年生,在隼鸟项目中负责收集、分析小行星25143(又名“糸川”)样本的部分,后来也参与到了隼鸟2号项目的样本接收工作中待确认究竟是否为本人中

11.野崎透:

1961年5月21日~,《勇者王GaoGaiGar》的SF考证,《饿沙罗鬼》的系列构成以及脚本之一。

12.清水愛:

1981年3月26日~,嗯,就是那个又会唱歌(好像没啥稀奇)、还会摔跤(?!)、以及会中文的女性声优,高野就是因为她还是职业摔跤手才知道有这么一号人,据说对机械、枪械颇为了解,曾出席过一些相关的节目。

13.金子賢一:

军事作家,不知道是不是和JSDF颇有渊源,似乎出席过一些相关的节目,现在(2021)也在和声优小清水亚美合作着一档军旅综艺(兼帮JSDF卖碟2333)节目(目测小清水亚美以后也可以加入到军事设定考证、协力工作了2333),曾监修过一本书《軍服・制服の描き方 アメリカ軍・自衛隊の制服から戦闘服まで》(当然还有其它书就是了),讲的是美军和JSDF的军服,他本人也时常以身穿JSDF迷彩服示人。

14.西野公平:

约为1962年生的人,现任京都精华大学的专任教授(2021),在担任F91設定協力期间负责为其提供创意、构建世界观,其出版作品、对日本漫画事业的建设项不少,就不一一举例了,有兴趣的话自个上京都精华大学的专页翻去;对了,2005年9月,西野公平来过上海电视大学(现上海开放大学,主要面向成人开展专科、专升本科教育的学校)进行漫画创作的授课。

京都精华大学(日语:きょうとせいかだいがく,英语:Kyoto Seika University)是建立于京都府京都市左京区岩仓木野町的一所艺术类高等学府,全日本第一所建立漫画专业的私立大学,1968年创办,简称精华大或精大,京都精华在日本的美术大学中极具代表性,是全球第一所设立漫画专业的大学,也是日本第一所加入CUMULUS(国际设计艺术院校联盟)的大学。

15.森田繁:

1959年~,《GC》的制作主任,然而其成绩远不止在于高达方面,Macross初代的制作之一、鲁鲁修&鲁鲁修R2的特殊設定、宇宙战舰大和2199的脚本之一、鲁邦三世第24作(2013)的脚本、阿童木-起源(2017)的脚本,好像还是诸多MG、HGUC、Seed系模型的胶纸上面的设定解说的编写人,是挺厉害的。。。

16.千葉智宏:

1966年1月1日~,负责小说、动画、电视游戏等企划、编辑的制作公司——“スタジオオルフェ”的现任社长(2021),他自己也有进行创作,只是高野看了一下,压倒性的多是各高达外传。

17.寺岡賢司:

1962年3月28日~,別名是“寺岡憲司”、“寺岡賢治”,是老御三家中的“龙之子工作室”的培训单位“アニメ技術研究所”培养出来的动画工作者,后来长期出现在Sunrise、Production I.G、BEE TRAIN的动画制作中,看他的履历,比起设定类职务,担任机械设计类职务更多得多,像是在攻壳STAND ALONE COMPLEX系列(据说亲自参与了人气角色“塔奇克马”的设计)、鲁鲁修和亡国的阿基德里;在高达里也是参与机械设计的事务居多,在《高达00》的设定里,有位叫“ケンズィー・テラオカノフ”的技术专家其实就是他的“马甲”(好像是人革联的主任设计师来着?)。

18.岡部いさく:

一家子漫画家、画家的家庭中出了这么一个军事评论员、军事作家emmm,JSDF相关人士、没少在富士新闻网(FNN)里露脸所以还挺好认的,偶尔也会参与到动画的制作来,甚至还有自己配音演自己的情况,在游戏《装甲核心:答案(Armored Core:for Answer)》中也是如此,据说《Master Piece:Zeta GUNDAM》里的Z高达考据文就是他(化名)亲自写的。

19.長谷川裕一:

1961年4月25日~,以漫画《MAPS》(星际终结者)、《时空眼》等闻名,一提到海盗高达系列都会不得不想起来的那个男人——海盗高达系列的作者,同时还是两届日本星云赏获奖者之一(2001和2003,注意:日本的星云赏跟美国的星云奖是完全不同的没有关系的两个科幻奇幻类作品奖项);在高三时深受初代高达影响,初次参与高达相关作品是《机动战士高达VS传说巨神》,日后参与了《V高达外传》及《海盗高达》的创作(据其本人访谈得知,是因为V外传的总编辑相当赏识他,他才能负责海盗的制作);圈内读者认为其机设以天马行空又不失其合理性闻名,理性与浪漫共存。

20.志田香織:

说起来还是“ガンダムGLOBAL CHALLENGE”项目(GGC),也就是那个1:1可动RX-78F00高达项目的总制作人。

21.白土晴一:

师从SF作家、明治文化史学者横田順彌(1945年11月11日2019年1月4日),在《战吼 Tactical Roar》(2006)制作中受小倉信也的邀请而参与其中,从此开始了其的設定考証/SF考証职业生涯,据说擅长于历史和军事方面,鲁邦三世系列中的《ルパン三世:峰不二子という女》、《ルパン三世:次元大介の墓標》、《ルパン三世 PART5》,以及还有《Code Geass 亡国的阿基德》(2012)的設定考証。

22.鴨志田一:

1978年4月11日 ~,老实讲,不少人都质疑Sunrise为什么选了个不沾边的轻小说作者来当(铁血的)設定考証,铁血设定里的东西也各种备受争议。

23.池田佳代:

鲁鲁修的原画、SEED观星者原画、00第1&2季的原画,还是00第2季和AGE的作画监督,之前的履历几乎都是原画或作画监督,看来是作画方面的事务居多,不过参与过的高达作品是挺多的了。

24.鹿野司:

1959年~,之前作为宇宙战舰大和2199的SF考証(说起来大和2199还另有科学考証这个职务,由日本的天文学者、物理教授半田利弘担任),2011年度日本星云赏获奖者之一。关于他在GTO里的工作的访谈、解说可见:SPECIAL|機動戦士ガンダム THE ORIGIN 公式サイト (gundam-the-origin.net)

25.野田篤司:

曾是JAXA的航天器(人造卫星、太空飞船之类的)开发工程师,在JAXA工作了36年后于2021年3月31日退休(所以应该是1956年出生的人?),随后被JAXA新事业促进部和东京大学外聘再就业emmm;一直有向日本SF作家、漫画家界提供科学、技术方面的考证的活动,还是全周天环幕电影《ガンダム新体験 ‐0087‐ グリーンダイバーズ》(GUNDAM NEO EXPERIENCE -0087- GREEN DIVERS)的协助者兼科学考証(这作里也有設定考証的,由森田繁担任)。

26.高島雄哉:

1977年~,银河英雄传说列传中的“星たちの舞台”的作者,有一个专栏叫“世界を設定する SFアニメ現場レポート”,里面讲了不少有关SF设定类的工作的内容,和高岛自己入行从事这份工作的各种历程、心得之类的,要看完整版的要收费哦(悲),刊载可见:世界を設定する SFアニメ現場レポート|高島雄哉|cakes(ケイクス)

27.大熊朝秀:

实际上这是今西隆志(1957年11月23日~)的笔名,今西隆志不止参与过众多高达作品,还参与到装甲骑兵、宇宙战舰大和2199中了,在中国大陆其某方面的立场风评备受争议这事在这里就不说什么了,自2006年起担任Sunrise的数码制作部部长,不知道直到今天还是不是了。

28.伸童舎:

创始人为参与过《铁臂阿童木》(1963)、《森林大帝》(1965)、《宇宙战舰大和》(1974),传说是“設定制作”这个职务的确立者——野崎欣宏(已故),据说他以制作、出版“动画作品记录全集”的系列为目标而最终在1981年4月16日创立了伸童舎,以高达系列为首,伸童舎参与了不少动画的设计、制作工作,并且参与制作了《ガンダム記録全集》、动画兼模型杂志《デュアルマガジン》(现该杂志早已停刊关门了)、1998版《MS大全集》、“ENTERTAINMENT BIBLE”系列(是为编辑、构成、设计之一),而进入21世纪后的伸童舎,其主业已扩展到对动画、轻小说类等的作品进行装帧、包装设计、宣传策划等工作,以及设计、制作、推广伸童舎自己开创的项目。

29.防卫省、JSDF相关:

日本防卫省,没什么好介绍的,懂的都懂得它是干嘛的;

JSDF,The Japan Self-Defense Force,也就是日本自卫队了,也是没什么好说的,JGSDF为陆上自卫队(Japan Ground Self-Defense Force)、JMSDF为海上自卫队(Japan Maritime Self-Defense Force,高野个人觉得JMSDF是有潜艇的而只称为“海上”是不是不大准确啊)、JASDF为航空自卫队(Japan Air Self-Defense Force,人家现在是有太空部队的,不如改叫“航空航天自卫队”得了);

JMSDF第2护卫队群第6护卫队秋月级(21世纪初世代)2号舰照月号(DD-116),日本现役的(2021)反潜、中近程防空主力多用途驱逐舰(当然日本那边喊的依然还是“护卫舰”),秋月级(21世纪初世代)时常在日本现在的影视作品中露露面,在《GTO VI:誕生 赤い彗星》中和横须贺基地一起参与了取材協力,让以関口敦彦、Katoki为首的GTO制作团队得以进入其中进行各种观摩、考察学习、取材,网络上有流传一些他们去取材拍摄的照片,也有相关报道,例如见:艦船で紐解くルウム会戦!「THE ORIGIN 誕生 赤い彗星」スタッフトーク付き上映会第2弾レポート | GUNDAM.INFO 。

30.あだちビデオ制作室:

ADACHI Video制作公司,专营制作与销售JSDF(其实还有JCG、IJA)相关的影像DVD、音乐CD及其它周边的公司,和JSDF的关系自是非同寻常。

*31.关于《GUNDAM CENTURY》:

全称为“宇宙翔ける戦士達 GUNDAM CENTURY”(1981),前后共两个版本,后面修订、复刻的版本叫做“宇宙翔ける戦士達 GUNDAM CENTURY RENEWAL VERSION”(2000),《GC》编撰了被后世称为“One Year War”(GC的年代还没有OYW这个说法)时期的以各种SF设定、战史为首的诸多被后世所采纳的设定(的原型),请注意这里的用词,有不少人都将《GC》认为是同人转正(所谓“正”即是第一方·商业的),但实际上这个说法可能并不那么准确(见仁见智),不过总体来说《GC》确实可认为是UC系高达的设定的“梦开始的地方”(搞不好也还是“地狱开始的地方”,笑2333),也对SF动画设定制作领域产生了不可估量的影响;另外,《GC》也还收录了一些《0079》的主创们的秘辛、谈话等等(例如还有一篇松崎健一写的短篇外传《WHITE-BASE LIVE》)。

《GC》源自于以松崎健一为首建立的企划集团“スタジオぬえ”为中心的社团“SFセントラルアーツ”的同人志《Gun Sight》(搁这搞套娃啊),与《月刊OUT》那边也有关系,现在再来回顾一下《GC》那些Staff们,会发现不少已经成为了业界的大佬,例如:松崎健一、宮武一貴/渡邊一貴、河森正治、永瀬唯、森田繁、大野木寛/山田呈人、加藤直之(8届日本星云赏得主)、佐藤道明(1987年度日本星云赏得主)、美樹本晴彦/美樹本良晴/佐藤晴彦(画美少女真的是一绝);另外,大徳哲雄(当年《月刊OUT》的编辑长)后来自立创办了进行企划、编辑、出版业务的公司“樹想社”,上述的《宇宙翔ける戦士達 GUNDAM CENTURY RENEWAL VERSION》(2000)就是由该社出版的(不过樹想社的业绩看起来似乎一般般就是了)。

欢迎大家来修正、补充,可以来跟我们交流有关设定制作者们的事迹、背景,要是有特别的或者有趣的事情的话,我们也会进行更新。

后记

本文首要是为了高野自己备忘所用。

在GUNDAM T.C.R.I.讨论动画里的各种表现的时候,有时会对那些设定表现充满问号,然后高野就自然而然地对动画设定(这是Sunrise第一方的表现,而不是第三方写的那些草纸胶纸什么的)负责的制作人员们起了兴趣,于是就开始了本次的考据,其实一开始只是想看看闪哈、0079、Z的,然后完了就想不如整一个UC动画系列吧,再然后完了就想着对00和Greo、倒A也有兴趣,不如也整了吧,再下来不如就整……结果就是越整越多最后整成这样子了,简单点说就是“一时兴起然后油门没收住所整出来的东西”。不过,整这个的途中倒是发现了不少东西,原来考证都干了这么一些事情、原来这堆人谁谁谁还参与了什么人气作品、原来这人的来历与事迹居然是这样的,诸如此类,以及大概了解了日本动画界那边对设定、考证事业的历史及现况,总的来说,日本那边的设定、考证相关领域是远远比不上美国的影视制作的情况(这点他们自己也承认),美国的影视制作常常会出现一不差钱二设定考证是单独部门的充裕佳境(例如:电影《阿凡达》、《星际穿越》,电视剧《王冠》、《白宫风云》,等等),当然不是说美国就没有设定、考证事务不行的影视作品,想必还是有的(可能数量还不少,毕竟基数够大了,好鸟劣鸟都不会没有才是),不过相比而言,资金资源和人力人才充裕的地方会更盛产设定、考证严格精致与富有魅力的制作;说起来,国内的电影、电视剧、动画、游戏等领域也是充满了很多的滥竽充数(还不缺大制作),但细看也能发现夹杂其中有一些设定、考证够格的(也是不乏大制作),当然,只论中国当代科幻的情况的话那还很弱甚至可以说还比较“幼稚”,远不像美日那般爬摸打滚那么多年得来的经验老道,现能举得出手的好像只有《流浪地球》就是了(但《球》团队可是花了资金、资源、时间请中科院的科学家团队来进行科幻设定与指导的,从制作态度上比得上请生物学家语言学家等的《阿凡达》、诺奖得主基普·索恩带队参与制片的《星际穿越》);话说回日本,其实以日本动画、电影为首的日本影视制作,这些年来的市场与经费也有所扩增,不知道各位有没有比较过当代的与40年前的日本动画ED里的Staff表长度有多大差距?高野个人估测是4~8倍(动画电影或说是剧场版的情况最明显),这反映了日本动画的制作也是翻倍地增加人手、单位、职位、技术、工作内容,以及费用(当然这其实还得算上通涨那些的影响),增加了很多职位也增加了诸多职务业务的专业性、规范化(例如40年前的,我是没看见有“第二原画”、“CG制作”什么的,不过40年前要看到CG就显然强人所难了哈),搞不好日本动画有一天也会有单独的设定、考证部门出现?天知道呢,咱无所谓,就吃瓜看戏而已。

本文制作得到了GUNDAM T.C.R.I.的朋友,以及Liar的协助,高野在此深表感谢!

2021年7 月27 日  高野

搜集、评述、制作:高野(微博@蒼崎榛子)

搜集协助:Archer(微博@Asuka香No1)、南部(微博@astastya)

评述协助:Archer(微博@Asuka香No1 ,岡崎昭行部分)、Xeku-Eins(B站@Xeku-Eins ,近藤和久部分)、G疯豹(微博@堕落的圣剑-不断背叛的骑士 ,Katoki部分)、高扎古(微博@要高扎古抱抱 ,長谷川裕一部分)

设定类职务解析协助、特别鸣谢:Liar(微博@Liar君)

 

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  1. PX_H说道:

    感谢罗列~
    最近正好准备写一篇关于0079设定拆解的文章,有些内容很有作用

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