特别剪辑版『机动战士高达 铁血的孤儿 追寻乌尔德-小小挑战者的轨迹-』长井龙雪导演专访｜聚焦角色设计原案·伊藤悠倾注心血的片尾插画
▍为配合该作品上映，安利美特时代特别采访了长井龙雪导演(以下简称长井)。
除TV系列播出时的幕后故事外，本次特别版『追寻乌尔德』启动的契机、构建「休养的插曲」故事时的构思等细节均有详尽披露。
文中还收录了致新观众的特别寄语，不仅欢迎老粉丝重温经典，更诚邀新观众开启『铁血』之旅。
想为在应用程序上欣赏『追寻乌尔德』的观众们留下有形谢意
──『机动战士高达 铁血的孤儿』迎来十周年之际，特别剪辑版『追寻乌尔德』及「休养的插曲」正式上映。能否谈谈此刻的心情？
长井：新篇章的展开令人欣喜。不过这十年间，作品相关活动始终持续不断。高达模型等商品持续推出，而智能手机应用『机动战士高达 铁血的孤儿G』中展开的『追寻乌尔德』项目，自本篇制作完成后我便全程参与，因此并未感到时间间隔过长。『铁血』相关工作始终延续着，想到竟已十年之久，确实感慨万千。
──参与高达系列的这十年间，您自身有何变化？
长井：我大概属于高达模型世代，当年就痴迷于『模型狂四郎』这类作品。所以早在无法理解高达故事复杂性的时期，与高达模型结下深厚情谊。从这个意义上说，作为高达粉丝的时间远比参与制作的时间要长得多。
从懵懂无知的小孩时代起就一直热爱高达系列，转而参与制作至今已逾十年，至今仍觉得难以置信。或许正是因为缺乏实感，才一路走到了今天。
──请谈谈长井导演参与『铁血』之前接触的高达作品。
长井：记得在『机动战士高达00』首次负责制作片尾时(※注：长井导演曾担任第一季片尾曲『陷阱』『朋友』分镜与导演)，意识到自己正在创作高达系列的片尾，内心涌起深深的感慨。
──接下来深入探讨『铁血』的话题。这十年间高达系列整体收获了更多粉丝，想必也有许多新观众通过『铁血』认识了这个系列。十年光阴足以改变作品本身的观感，您是否感受到这些观众的反响呢？
长井：未参与制作时总会关注相关信息，但正式参与后反而不再主动查阅。不过十年光阴足以让十岁的孩子长成二十岁的青年，如今年轻制作人员常对我说「『铁血』是我接触的第一部高达」「小时候看过这部作品」。这种反馈固然令人欣喜，却也让我真切感受到自己已步入中年。
──请谈谈回顾播出制作时期印象深刻的事。
长井：当时同时制作两季共四季度的内容，实在忙得不可开交。声优们从那时起就关系极其融洽，似乎每次录音结束后都会去喝酒聚会。我偶尔也会参加，现场充满活力，氛围极佳，记忆中总是充满欢乐。
──那么关于本次特别剪辑版『追寻乌尔德』。这个项目最初是如何诞生的呢？
长井：最初是想为在『铁血的孤儿G』应用中体验过『追寻乌尔德』的玩家们，制作一份能留作纪念的感谢礼物。
最初计划将游戏内过场动画重新剪辑成完整作品，但经过反复调整后，最终决定将其作为『铁血』十周年纪念作品推出。
至于『休养的插曲』，纯粹是基于十周年纪念的契机，萌生了制作纪念短篇的构想。我们以「用短篇形式向支持我们的粉丝表达谢意」为宗旨展开创作，将想呈现的元素悉数融入其中。
──那么从这个十周年纪念项目中，我们首先想深入探讨特别剪辑版『追寻乌尔德』。本次放映想必会有许多观众初次观赏，能否请您重新介绍本作的整体看点，以及在与三日月他们相同时代、相同世界观下展开故事的创作意图？
长井：TV版『铁血』完结后，我们最初构思『追寻乌尔德』时，就希望从故事开篇就呈现明亮的叙事基调。从项目之初就怀着这样的愿景：希望观众能感受到世界观的广阔性——在这个世界里，也存在着威斯塔利欧他们这样的人物。
因此，对于原本是『铁血』粉丝但初次接触『追寻乌尔德』的观众，我们希望他们能纯粹享受「铁血世界其实存在诸多谜团，还有这样生活着的人们」这一部分。此外，为游戏设计的机动战士们也是看点之一。
──特别剪辑版『追寻乌尔德』是否包含『铁血的孤儿G』未呈现的元素？
长井：毕竟原作是游戏，战斗场景原本就留待玩家在游戏中自行演绎。这次作为影像作品，我们补足了这些部分，通过追加战斗场景让大家感受到：原来威斯塔利欧他们战斗起来是如此帅气。希望玩过『铁血的孤儿G』的观众能特别关注这点。
──『追寻乌尔德』中登场了端白星、阿斯莫德、撒共等高达骨架机体。是否有意深化高达骨架的设定？
长井：与其说是主动安排，更像是接到了「请务必登场」的指定。毕竟在『铁血』世界观中，仅通过名称就已揭示大量高达骨架的存在，希望能让粉丝们乐在其中。
『追寻乌尔德』的机动战士设计起初就设定为游戏动画化，因此我们完全放开了动画制作的限制——比如「赛璐珞作画难以实现请省略」这类设计要求。委托方明确表示「请自由发挥」，设计师们也尽情投入了创作热情。
将这些机体动画化确实困难重重，但希望观众也能体会到这份挑战的乐趣。阿斯莫德确实帅气非凡，但将其动画化的过程实在艰辛……(笑)。
──阿斯莫德即便在普通观众眼中也是线条繁复的机体，能在无CG辅助下实现动态呈现令人叹服。此外马可西亚斯的战斗场景同样震撼人心。
长井：关于马可西亚斯……我从未想过竟会以纸质手绘形式呈现(笑)。
负责设计的鹫尾直广先生倾注了满满个人风格，连机关细节都精心绘制。在首席机械动画师有泽宽先生带领下，作画团队全力赋予了它生命力，希望大家能在大银幕上欣赏到它帅气的姿态。
──若要向熟悉TV版『铁血』的粉丝推荐看点，您会推荐哪些部分？
长井：或许是598这个角色对铁华团的憧憬吧。观众能从外部视角看到旁观者如何看待铁华团的存在，这是从不同角度展现铁华团成员们的故事。
『休养的插曲』中揭示了三日月不再使用太刀的理由……！？
──请谈谈『休养的插曲』。作为第一季后续故事，其中深入挖掘了诸多令『铁血』粉丝欣喜的细节。这些创意源自何处？
长井：(TV系列)系列构成冈田麿里女士提出奥尔加的服装的构想，并希望展现三日月不再使用太刀的缘由。就像是处理了『铁血』正篇时期想说却没能说出口、或是遗忘的……十年前的遗留问题。
至于太刀，若想正常使用必须保持刃筋(刀刃的切入角度)，否则会轻易折断。正因三日月如此厌恶它才不再使用呢(笑)。
铁华团的战斗本质是混战，本想在正篇中展现太刀作为武器的局限性。但剧情推进得太快，所以借十周年之机终于实现了这个构想。
基于本次『休养的插曲』的故事设定，当巴巴托斯进化为天狼座时，武器会变成剑锤这种刀形钝器。之后便再无登场机会——准确说是进化为天狼座帝王形态后，太刀就不再使用了，毕竟直接挥拳更高效。虽然故事发展如此，但构想本身其实早已存在。
──顺着这个构想的话题，能否请您谈谈那款破损痕迹明显的新形态巴巴托斯「高达·巴巴托斯修改型」的设计理念？
长井：最初是基于「第一季结束后到巴巴托斯天狼座之间还缺失过渡形态」的讨论，我们确定了以太刀为核心的设计方向，委托鹫尾先生进行全新设计，最终诞生了相当帅气的造型。
连刀鞘——或者说用于持刀的部件都设计得极具美感。虽然正片中只拔出一柄刀，但两柄太刀同时入鞘的姿态非常值得各位期待。
──而通过新形态巴巴托斯的战斗场景，我再次感受到『铁血』战斗场面的独特魅力。
长井：听到这样的评价，工作人员的付出就值得了。虽然只是单纯地拳打脚踢，但确实呈现出三日月特有的战斗风格，重制时才发现作画消耗量相当惊人。
从正片开始我们就设定「铁血机体被击毁时不会爆炸」的限制，整个制作团队不断尝试如何呈现这种效果。如今作品仍能被观众铭记，或许正是当年这些挑战取得了成功吧。
──关于『休养的插曲』的录音现场感受如何？铁华团声优们久违地齐聚一堂了吧？
长井：当时新冠疫情已基本平息，得以进行大规模录音。声优们原本就私交甚笃，现场宛如同学会般温馨。大家互相调侃「你这声音和当年完全不一样啊！」，看着这样的互动不禁怀念起来。虽然有细致的指导要求，但大家都很享受过程，现场氛围特别融洽。
──顺便问一下，您在录音时和声优们有交流吗？
长井：大家都非常忙碌，我个人倒没有特别久违的感觉，不过聊了很多话题。感觉大家依然保留着当年那种氛围呢。
──片尾曲也令人印象深刻。能谈谈这部分吗？
长井：那个片尾插画是由角色设计原案伊藤悠老师绘制的。所以那段影像本质上是伊藤老师倾注对『铁血』全部情感的插画集。
得知伊藤老师竟如此深情地思考着『铁血』，我内心无比欣喜。相信对于一路追随『铁血』至今的各位观众而言，这必定是令人欣喜的精彩片尾影像。
在『铁血』系列中，从未出现过能直接欣赏伊藤老师画作的影像，正因如此，能以展现伊藤老师个人风格的方式收尾，实在是个绝妙创意。
──非常感谢。借着这次十周年纪念项目，想必会有新观众接触『铁血』。能否请您为这些观众推荐值得关注的看点？
长井：这是部「讲述孩子们逆袭成长的故事」，能引起共鸣的观众定会沉浸其中。我认为这是部展现主人公们生存姿态的作品，希望大家能享受这种魅力。
──请结合看点谈谈长井导演印象深刻的名场面。
长井：第二季第二首片尾曲『小苍兰』中呈现的集体合影令我难忘。它将铁华团最辉煌的时刻凝结成一幅画卷。
这段场景设定在与MA哈斯蒙交战后的庆功宴上，能用快照定格故事走向悲剧前最欢愉的瞬间，对我而言也是莫大的欣慰。
──若聚焦于三日月与奥尔加两位主角，您认为哪集最具代表性？
长井：当属第22话『还不能回去』。当奥尔加因比斯凯特之死心灰意冷时，三日月揪住他的衣襟激励他……这个场景至今令人难忘。此后的奥尔加始终坚称要让大家看见前方的风景。目睹他在那刻决意奋进、再无退路的身影，连我们创作者都仿佛被牵引着无法退缩。正因如此，这才是真正令人难忘的场景。
──感谢您。最后请对『铁血』的粉丝们说几句话吧。
长井：作为十周年的庆典，能有机会让大家在影院重温十年前的作品，我由衷感到欣喜。无论是长期喜爱『铁血』的观众，还是借此机会初次接触作品的新朋友，都请尽情享受这场盛宴！
本文刊登于安利美特时代官网2025年11月18日文章「特別編集版『機動戦士ガンダム 鉄血のオルフェンズ ウルズハント -小さな挑戦者の軌跡-』長井龍雪監督インタビュー｜キャラクターデザイン原案・伊藤悠さんの想いのこもったエンディングイラストにも注目」。
