专访音乐总监照井顺政与莲尾理之，畅谈本作创作历程及与『高达』系列的邂逅魅力

『机动战士高达 跨时之战』原声集正式发售！专访音乐总监照井顺政与莲尾理之，畅谈本作创作历程及与『高达』系列的邂逅魅力

▍由制作『新世纪福音战士』的Khara工作室与日升联手打造的『机动战士高达』系列最强合作之作『机动战士高达 跨时之战』。这部作品不仅俘获了『机动战士高达』世代观众的心，更吸引了从未接触过该系列的新观众。如今其原声集正式发售。让我们通过音乐总监照井顺政(以下简称照井)与莲尾理之(以下简称莲尾)的采访，深入解读『机动战士高达 跨时之战』。

承袭『机动战士高达』系列音乐脉络

——首先请两位分享各自与『机动战士高达』系列的回忆。

照井：对我而言最初接触的是『SD高达』。虽然正值那个年代的黄金时期，但比动画更早的是在幼儿园和小学低年级时，通过佐藤元老师连载的漫画与之相遇。从此彻底沉迷其中，疯狂收集SD高达扭蛋，甚至把整层抽屉都塞满，OVA作品也全部看遍。后来长大些，有了自己的收入能去影院观影或租借影像资料后，便觉得该系统学习这部经典之作『机动战士高达』了，于是开始逐步追看。这部『机动战士高达』实在精彩绝伦。那种独特的时空感，对话中的言语与停顿都充满文学性，令人深深着迷。

莲尾：我最初接触的是童年时在乡下重播的『机动战士Z高达』。之后和照井君一样，也深深沉迷于『SD高达』。尤其钟爱『机动战士Z高达』里的杰利特·梅萨。他高傲却屡屡碰壁的处境让我产生共鸣，总忍不住为他加油。甚至像『机动战士高达 跨时之战』的拉拉那样，反复琢磨着「该怎么让他活下来」——可见我对Z高达和杰利特有多痴迷(笑)。

——当确定参与『机动战士高达』系列最新作『机动战士高达 跨时之战』的剧中伴奏音乐制作时，您当时是什么心情？

照井：最初我接到的是插曲制作的邀约。后来经过种种变动，最终负责了整部剧的配乐。收到设定资料时，其大胆的构思令我震惊。单是『机动战士高达』系列这个名号就足以带来巨大压力，再加上制作方竟是Khara工作室，最初的印象就是「这下麻烦大了」。当确定由我负责全部配乐时，考虑到与其他工作的日程冲突，独自完成实在困难，便邀请了值得信赖且创作风格契合的莲尾君。莲尾君当时是什么感受？

莲尾：既想着「自己竟要参与『机动战士高达』」，又想着「照井君居然接到高达的工作了！」(笑)。虽然和照井君讨论了很多，但终究是从如何承接『机动战士高达』这个巨大名号开始的。

——虽然故事源自『机动战士高达』，但在创作剧中伴奏音乐时是否会刻意呼应46年前的系列传统？

照井：这固然存在，但我更注重整体系列的氛围而非拘泥于『机动战士高达』的剧中伴奏音乐。毕竟该系列战争题材的印象最为深刻，因此创作时参考的是战争场景的整体音乐氛围，而非特定系列的曲目。『机动战士高达 跨时之战』后半段剧情也逐渐走向战争，导演也明确要求创作符合这种氛围的乐曲，因此我致力于打造契合这种氛围的音乐。

莲尾：我也为后半段激烈的战斗场景创作了较多管弦乐曲，所以确实考虑了系列的延续性。若说更贴近我骨子里的『机动战士Z高达』，那便是三枝成彰先生那种在固定旋律框架下流动的独特旋律线——这正是我心中高达的灵魂印记，因此刻意突显了这种特质。

两位创作者最费心与最满意的乐曲

——请谈谈本次『机动战士高达 跨时之战』配乐制作中令您惊讶或印象深刻的事。

莲尾：开篇部分以玛秋、涅安和修司三人为主轴，穿插着男孩遇见女孩的情节，青春气息浓厚。制作方要求呈现这种青春感。考虑到这种风格更适合照井君，加上导演期望的青春感应该就是照井君担任音乐制作人的「sora tob sakana」那种风格，所以这部分我完全交由照井君负责。

照井：我认为导演对故事的指示相当直接，所以并没有意外的指令。

——请谈谈您个人在创作过程中遇到困难的曲目或场景。

照井：要说困难的话，几乎每首曲子都让我很头疼。

莲尾：我也经历了艰难创作，这种挣扎在DISC1收录的『夜间散步』以及以「I_018」命名的系列曲目中尤为明显。此外还有DISC2的『毒药手帖』和特典CD收录的『修司』，虽然都以修司为主题创作，但最终呈现的却是截然不同的曲风。我原本想从他涂鸦艺术的个性出发，打造出抽象嘻哈风格的曲目，再叠加飘渺的旋律与修司特有的神秘感。但创作过程中神秘感过度向黑暗倾斜，最终被用于毒药场景。正因经历了艰辛打磨，才催生出多种编曲版本，各自成为独立曲目。

照井：我整体上最费心的是DISC1中那首战斗曲『MAV』。虽然底层是电子贝斯，却营造出行进贝斯般的律动感。这首歌的问题在于我过于沉迷基础主题的创意，本想让曲子更清爽利落，结果反而堆砌得过于杂乱。为了追求炫酷效果，音效堆砌得过于密集。作为剧中伴奏音乐，音频信息量变得异常庞大，最终不得不反复进行删减工作，过程相当煎熬。

莲尾：混音阶段确实很辛苦呢。

照井：这首歌的混音确实最费功夫。

——那么请分享令你满意的作品吧。

莲尾：DISC1的『余香』。最令人印象深刻的运用场景是拉拉与玛秋初次相遇时，两人在闪耀光芒中对话的片段。这首曲子融入了我虽未曾尝试却一直钟爱的元素。虽然是忧郁风格的作品，但此前我总觉得自己不擅长这类曲风。不过它被运用在绝佳的场景中，是我非常喜爱的作品。另外还想推荐DISC1的『逃走』。比如艾格沙贝和玛秋躲进储物柜的场景中就播放了这首曲子。这首曲子通过节奏与重低音营造出强劲律动感，同时兼具抑扬顿挫的层次感。虽然这是我首次参与动画配乐创作，但这首曲子让我感受到自己成功创作出了具有配乐特质的作品。

——那么照井先生最满意的作品是哪首呢？

照井：我特别喜欢『泽克诺瓦』(DISC2)。这首曲子与场景契合度极高。另外日常场景曲也深得我心，『夏日的现在地』(DISC2)同样深得我心。这首曲子兼具青春气息与现代音效，罗兰TR-808鼓机发出「咚」的低音，而上层音轨采用类低保真音效，在营造哀伤青春感的同时实现了绝妙的平衡。虽然设计了玛秋摘下耳机时外界声音会变化的机关，但我想我们确实实现了创作目标——必须是符合玛秋这一代年轻人审美取向的曲风。

——既有『夏日的现在地』这类曲目，也有『尤玛恩托』的管弦乐编曲，还有『战区的形而上学』这类战斗曲。这些表现力丰富的乐曲为全12话的故事增添了色彩。在创作『机动战士高达 跨时之战』的乐曲时，您最注重哪些要素呢？

照井：全12话中场景变化非常剧烈。场景不断转换，故事的分量与规模感也在变化，因此比起追求某种统一性，我更刻意地让音乐流畅地转换。作为作曲家的主题是「想要创作简单而有力之作」，这既源于对玛秋的形象构想，也与我个人作为创作者的命题相互交织。在整个系列中，我始终秉持着「避免过度复杂化，追求直击核心的简约」这一创作理念。

莲尾：收到照井君的邀约时，我脑海中已强烈存在『辐射』(DISC2)、『薄暮的高边疆』(DISC1)、『殖民卫星的她』(DISC1)的音乐印象。这些作品与『机动战士高达 跨时之战』的概念艺术及世界观高度契合，成为音像创作的基础，因此制作过程相当顺利。不过在推进过程中，我意识到需要更突出『高达』的特色和战争题材的氛围，而这三首曲子的和弦感、漂浮感以及合成器音色恰好提供了创作基准。

——那么作为基础的这三首初期曲目，当时是以怎样的概念进行创作的呢？

照井：由于是影院先行播放的殖民卫星内部音乐及军团战时期的曲目，我们希望在保留殖民卫星氛围的同时，展现宇宙空间的辽阔感与当代气息，因此尽量选用符合现代审美的音色。作品以三位主人公的青春故事为主线，旋律与和弦设计既要传递哀愁，又要融入奋力前行的力量感。

堪称「『机动战士高达』里也有这种曲子吧？」的剧中伴奏音乐作品

——本次作品中大量采用了女声演唱，您在选角方面有何考量？

照井：既有歌唱也有即兴哼唱，并非刻意追求某种风格，而是希望找到与乐曲和场景契合的演唱者。关于『来自水槽之街』的演唱者三木麻里亚，是在「NOMELON NOLEMON」负责整体插曲制作时，得知她可能参与的契机下，我立刻决定邀请她。而『Far Beyond the Stars』的演唱者「Shania Yan」，我是在网络上听到她的歌声后成为粉丝的，一直怀着「希望有天能合作」的念头，这次能实现合作实在太好了。至于在『夏日的现在地』等曲目献声的冈地织花，因她与haisuinonasa乐队有过合作经历，无需赘述便能精准把握创作意图，合作过程十分顺畅。而为『泽克诺瓦』献声的KOCHO，我长期通过其他剧中伴奏音乐作品欣赏其歌声，一直是她的乐迷。这首曲子正是我心心念念希望由KOCHO演绎的，能实现这个愿望实在欣喜。

——初回限定版的特典CD中，八木映美小姐和Annabel小姐也献声演唱。

照井：演唱『流转之物』的八木小姐是由工程师介绍给我们的歌手。这首歌本身带有90年代的怀旧感，融合了平成时代的氛围，而八木小姐的演唱风格与歌曲氛围完美契合，因此邀请了她参与。至于演唱『铁与玻璃』的Annabel小姐，虽然我们同属siraph乐队，但她一直笑言「我好像永远不会被邀请呢(笑)」。其实是因为此前一直找不到与她声线契合的曲目。但Annabel那带着超然韵味的成熟嗓音，与『铁与玻璃』的氛围极为契合，能邀请她献声真是太好了。通过为每首曲目量身定制人声，最终将音乐世界观精准呈现出来，这点令我印象深刻。

——据悉照井先生将于9月20日参加剧中伴奏音乐音乐节「京伴祭」。届时能否听到本次『机动战士高达 跨时之战』的剧中伴奏音乐呢？

照井：当然能！虽然我参与的动画剧中伴奏音乐作品仅有两部，曲目选择有限，但我们会精心设计歌单以最大程度满足大家的期待。我们将与其他伴奏作家在京都现场演奏『机动战士高达 跨时之战』的乐曲。

——能现场聆听真是令人期待！最后请两位为这部开创全新『高达』粉丝群体的作品创作配乐的音乐人，推荐这张原声专辑吧。

莲尾：乐曲按故事顺序编排，建议观众观影后对照原声标题聆听。标题均由导演根据乐曲特质亲自命名，相信能让大家体会到「原来有这样的深意」或「蕴含着这样的情感」。此外，能完整欣赏实际作品中仅短暂使用的乐曲，正是拥有原声集的独特乐趣。由于平时难以听到完整曲目，想必会发现许多「原来是这样的曲子啊」的惊喜。请务必尽情享受。

照井：若用CD店推荐语的风格来说，大概是「『高达』也能有这样的音乐吧？」，这种「拓展『高达』世界观的全新音乐」的感觉。关于听点：动画全12话中场景切换极快，作为剧中伴奏音乐音乐很难在结构上形成「这段配乐就是『机动战士高达 跨时之战』」的标志性关联，且每话没有固定主题曲，贯穿全剧的旋律较为稀缺。剧情发展急转直下，对高达粉丝而言又充满彩蛋，在信息量爆棚的情况下或许会让人疑惑「这首曲子到底用在哪个场景？」。但若能通过反复聆听唤起「啊对，那场面配的就是这首曲子」的回忆，或是促使大家重温动画，那便是我的荣幸。此外特典CD中还收录了仅限本剧中伴奏音乐奏专辑的歌曲版器乐曲，也希望大家能享受这些内容。特别是『Far Beyond the Stars』是我迄今创作中最具有「最大公约数」特质的流行曲目。纵观我的音乐生涯，从未创作过如此流行风格的作品，若能通过这首曲子的器乐版演唱让大家更亲近它，我将深感欣慰。

本文刊登于lisani官网(2025年08月27日)，原标题「『機動戦士Gundam GQuuuuuuX』のサントラがリリース！音楽を手掛けた照井順政、蓮尾理之に本作、そして『ガンダム』との出会いや魅力を聞いた」。