『机动战士高达ZZ』40周年纪念特辑——播出时所处的历史与系列定位

『机动战士高达ZZ』40周年纪念特辑——播出时所处的历史与系列定位

▍2026年是『机动战士高达ZZ』播出40周年纪念。作为高达系列第三部TV动画，富野由悠季在执导时旨在消除当时围绕『高达』的沉重印象，回归机器人动画的初心。以打造「明快的高达」为方针而制作。故事起初以喜剧氛围展开，敌我双方多被描绘得滑稽可笑，但随后逐渐转向了严肃的风格。无论在内部还是外部，对于与『Z』风格落差巨大的开篇，既有持否定态度的声音，也有欢迎这种明快风格、对路线转变表示不赞成的声音并存。但无论赞同与反对，这部动画通过融入奇幻元素并拓宽设定维度，既可被视为承担着拓展『高达』受众基础这一重要使命的意义深远之作，也可被视为那些摒弃所谓『高达』式概念(如美型角色或战队题材等)的作品群所遵循的模式之源

不得不适应时代剧变的『高达』

『机动战士高达ZZ』(以下简称『高达ZZ』)于1986年3月1日至次年1987年1月31日期间播出，共计47集。主播电视台为名古屋电视台(关东区域为朝日电视台)系，每周六17:30播出。该时段的播出档位是自1977年『无敌超人赞波3』以来延续的「日升档」，前档节目是『机动战士Z高达』，后档节目是『机甲战记龙骑兵』。就时代背景而言，同期机器人动画大致只有『战斗吧！超机器人生命体 变形金刚2010』和『机器战神：机器勇士』。当时机器人动画本身数量稀少，而「真实机器人动画」更是仅此一部，正面临着暂时的衰退期。

放眼当时的社会，1985年苏联共产党戈尔巴乔夫总书记就任以来，东西方冷战正走向终结，而日本社会则正步入泡沫经济时期。从这个意义上说，日本社会弥漫着对光明未来的期待，严肃沉重的作品已逐渐脱离时代潮流。此外，畅销书榜首是游戏攻略本。在这样的时代背景下，『高达ZZ』以打造「积极向上的作品」为目标，或许也是理所当然的。

曾一度开创时代的「高达小队」模式

主角们各自驾驶不同的高达，组成部队并肩作战的「高达小队」，恐怕是『高达ZZ』留下的最为重大的「发明」之一。

在本作之后的1989年制作的OVA作品『机动战士高达0080』中，虽然大量描绘了吉恩公国军MS的战斗，但高达登场集数的销量远超其他集，这已是众所周知的事实。也就是说，高达的号召力是毋庸置疑的。由此催生了『机动战士高达0083』，该作描绘了「高达对高达」的对决格局。『高达ZZ』中的高达小队，可以说也是与「高达对高达」并驾齐驱的划时代构思。多款人气机体同时登场便能提升人气，这简直像是预先实践了偶像团体化(笑)。

在此汇总了『高达ZZ』之后出现「高达小队式」设定作品，果然不乏热门之作。然而随着时代推移，这类作品反而逐渐减少。在设定上，高达在许多作品中都是强大的存在，既然组成小队，就必须让敌人更加强大，否则故事就难以成立。在『新机动战记高达W』和『机动战士高达00』中，高达小队的对手甚至达到了「对抗整个世界」的规模。也就是说，必须将战争(战斗)的规模设定得更大。

另一方面，在近期的、特别是另类高达作品中，也出现了许多「不描绘大规模战争，而是设置与战争不同的情境」的作品。在战争对日本人而言已然疏远的现代，这种舞台设定虽更贴合时代，但或许与「高达小队」的设定并不相容。若压制高达的能力或许可行，但这又可能导致「唯有特殊存在才是高达」这一核心理念的失效。

鉴于此类情况，近年来「高达对高达」的设定已成为主流。若主角高达的对手是实力相当的敌方高达，便能保持平衡。战斗(战争)的规模可以通过高达的总数来调整，也更容易描绘各种情境。话虽如此，「高达小队」依然是一项重大的创新。正如迄今为止各种「高达小队」的登场一样，今后也很有可能描绘出全新形态的「高达小队」。

那些与众不同的角色背后所蕴含的深意

『机动战士高达』描绘了国家间的大规模战争，『机动战士Z高达』则描绘了组织内部的纷争，组织论似乎也是其主题之一。这正是它与此前面向儿童的机器人动画截然不同之处。

反观『机动战士高达ZZ』，故事背景紧接『Z高达』之后展开。提坦斯虽已覆灭，但奥古也岌岌可危，而阿克西斯却几乎毫发无损，处于极易达成目标的有利局面。就在这样的故事开篇，登场的是被称为「恩多拉的骑士」的马修曼·谢罗。对于那些从前作开始追剧的观众来说，恐怕会感到困惑：「为什么突然开始说什么骑士了！？」

马修曼虽然是个美型角色，但他却是哈曼·卡恩的狂热信徒，胸前还别着哈曼赐予的玫瑰，是个性格鲜明的角色。简而言之，他非常具有漫画风格。故事本身与其说是战争，不如说是恩多拉队与阿卡马队之间的纷争，也就是捷多·亚西塔一伙的冒险活剧。然而到了系列后半段，氛围发生了巨大变化，登场的人物也变得更加漫画化。无论是棱角分明的哈曼，还是穿着前卫服装的伊利亚·帕佐姆，许多方面都与军人的形象相去甚远。

另一方面，随着哈曼舰队的行动展开，剧情逐渐呈现出动乱与战争的态势。其目的虽是要求割让Side3并复兴吉恩，但此时却爆发了葛雷米·托托向哈曼举起反旗的内讧。此时葛雷米所高举的旗帜，正是凭借自身血统(真正的扎比家)来复兴吉恩。无论是为了夺取领地而引发的血统之争，还是单挑决斗，本作虽设定在宇宙世纪，却呈现出宛如封建社会般的景象。但这对于日本人来说是颇为熟悉的，无需过多解释便易于理解。高达与其说是拟真的兵器，不如说是角色所穿的「铠甲」(特殊武器则视为随身武器)般的描绘方式。

近年来，尤其是异世界系列的高达作品中，创作者似乎正竭力思考如何在世界观中处理战斗(战争)这一主题。虽然一定程度的真实感很重要，但作品并未采取将此推向极致的态度。对于系列而言，让不熟悉『高达』背景的新观众能够轻松入门也是至关重要的。『机动战士高达ZZ』作为系列第三部作品，可以说已经开始着手应对这一课题了。

作为青年(儿童)文化排斥成年人所产生的结果

『高达ZZ』这部作品的一个特点，大概就是「没有成年人」吧。虽然也有隆美尔队长或迪多·卡多哈这样的「大叔」角色，但这里所说的成年人，是指那些作为导师，对年轻主角进行教导和引导的角色。

即便在本作中寻找像兰巴·拉尔或柯瓦特罗·巴吉纳(虽说是否算引导者尚有争议)那样，对阿姆罗或卡密儿说出彰显气魄台词的例子，也几乎找不到(布莱德并非这类角色)。虽然后来会发现事实并非如此，但『高达』系列中确实缺少那种能让观看的孩子们仰望成人世界的大人。捷多他们的父母也完全没有登场。主角的父母未登场，这在高达系列中尚属首次。

当时，动画作为一种媒介正逐渐成为青年文化的重要支柱，而在这种文化中，成年人(父母)要么不存在，要么往往成为反抗的对象。『高达ZZ』中的成年人正是这两者的结合。正因为没有成年人，捷多只能凭自己擅自判断并行动，而他在之后遇到的成年人，尽是些荒谬且难以理解的、所谓的「肮脏、无能的成年人」。

正因如此，捷多并非通过成长来理解他们，反而愈发坚定了反「无能大人」的立场，也正因如此，他才一直与大人们战斗下去(卡密儿也一直在支持他)。

对于与捷多同龄或更小的儿童观众来说，捷多的行为和想法更容易理解，也更容易产生共鸣。即便看不懂『Z高达』后半段帕布迪马斯·斯洛哥和哈曼的交易，但「想要拯救妹妹」「想要阻止殖民地坠落造成的灾难」这种心情，对孩子来说也容易产生共鸣。正因如此，即便与最爱的妹妹莉娜重逢，他依然选择离开地球圈，主动迈出走向成人的第一步，这样的结局意义深远。

在高达系列中，时常会出现将目标受众年龄层设定在年轻人之下、旨在「年轻化」的作品。虽然无法确切得知『高达ZZ』在制作时究竟抱有何种程度的这种意图，但结果确实过于迎合儿童而非青少年，这在某种程度上与传统核心粉丝对『高达』的期待产生了偏差。

然而，为了延续系列，争取新观众是必要的，从这个意义上说，我认为『高达ZZ』试图大幅调整方向这一举措具有重大意义。

比起完全写实的世界，关键在于能让人吐槽的地方

『机动战士高达』以两国之间的战争为题材，这与以往的机器人动画截然不同，作品通过展现前线士兵的形象以及军队本身的真实感，描绘了战争的真实面貌。而后续的『机动战士Z高达』则以地球联邦军内部的内讧这一在动画中颇为小众的题材为基础，可以说是一部探讨组织论与政治的作品。

这两部作品的共同点在于，无论是机械还是组织，都十分重视写实感(即让观众感受到真实)。这种写实感也是『机动战士高达』之后，1980年代机器人动画作品的共同主题，在高达系列中，这一特质被传承到了后来的OVA作品中。

反观『高达ZZ』，在动画界正处于重视写实感的潮流之中，它却脱离了这一潮流，可以说是一部回归本源(即昔日的机器人动画)的作品。主角机ZZ高达拥有略显生硬的变形合体机构和必杀技，而反派MS则频繁更换。从『机动战士高达』的叙事脉络来看，故事由『库库鲁斯·多安的岛』或「时间啊，请停下」这类支线故事串联而成，简而言之，这是一部关于少年主角的冒险传奇。虽然设定时间与制作时期均紧接『Z高达』之后，因此很难在本作中再次深入探讨某种「写实性」，但如今回首看来，『高达ZZ』或许可以被视为一部对「追求写实性是否是娱乐的正义？」这一命题提出反驳的作品。

另一方面，『高达ZZ』这部作品中，确实蕴含着对后续以宇宙世纪为舞台的高达作品产生不小影响的要素。这些设定虽未偏离高达的世界观，却具备某种写实感，但冷静思考之下，其中也不乏值得吐槽之处。例如持续活动多年的旧吉恩残党军，以及拥有与其国家规模不相称技术的阿克西斯等，都可作为此类例证。

然而，这种存在吐槽点的——换言之，带有「漏洞」的设定，反而为观众留下了思考的空间。迄今为止，众多观众在拓展『高达』世界观的过程中，「漏洞」起到了巨大的推动作用。从这个意义上说，设定的「漏洞」反而是一种积极的要素。后来的高达作品中，有许多设定被认为是源自『高达ZZ』并加以扩展的，可以说本作对后世做出了巨大的贡献。

本文刊登于季刊『大机械集G』2026年春季刊