「居住环境能培育人的智慧，我执着于与大地相连的生活方式」——富野由悠季的生活哲学

「居住环境能培育人的智慧，我执着于与大地相连的生活方式。」——富野由悠季的生活哲学

▍作为『机动战士高达』的生父，富野由悠季先生执导并创作了众多机器人动画作品。其作品引发社会现象，拥有众多忠实拥趸。此次我们造访其宅邸，聆听他讲述「我的生活之道」。

寒暄过后，富野先生开口便道：「首先由我单方面讲述，可以吗？」当然可以——包括担任设计负责人的谷本繁彦在内的全体成员纷纷点头，采访就此展开。

「十年前刚过六十岁时，我便着手建造这栋住宅。」富野先生记忆清晰，从细节处娓娓道来。

「首要考量是地理位置，这是绝对不可妥协的。若今后仍需工作，就必须选择能步行通勤、无需驾车的地点。抛开个人喜好，我优先确保工作场所与住宅处于无高低差的平坦区域。」

通常的无障碍设计指消除室内高低差，但富野先生强调「这才是我最需要的无障碍环境」。这栋住宅的首要功能，正是支撑他终身从事创作事业的据点。

此外还有另一项不可妥协的条件。

「水源问题。我考虑了地势较高不易受水灾影响的因素，其实最理想的是能取用井水的地方。毕竟我生于神奈川县小田原郊外，自幼饮用井水长大。虽然此处留有井口遗迹，水脉存在的事实让我稍感安慰，但得知现已无法取水时仍深感沮丧。」

最终选定的地块是入口漫长而深处开阔的旗杆形地块。既远离道路喧嚣，又能将车辆停放在通道旁，布局十分合理。而被选为建房合作伙伴的正是伊佐住宅公司。

「我从事个体经营，从一开始就没打算找大型公司。把建筑当作艺术品来设计的建筑师，气质也截然不同。我凭直觉觉得伊佐住宅这样的规模，能提供一对一服务，打造出理想的作品。而且实地看过他们建造的房子后，对品质和工艺也很满意。」

随后开始了具体的方案设计。每次会议都成为富野先生与谷本先生的认真较量。富野先生亲自构思户型布局与各种创意，提交手绘草图。设计师则接纳这些构想，结合法规与条件转化为施工图纸。富野先生不断追问「是否还有更优方案」。当时年仅三十余岁的谷本回忆道：「面对年长二十余岁的巨匠，我当时只能勉强跟上节奏。」富野先生的严苛要求同样施加于自己。正因如此，才成就了这个过程。

「业主虽是建筑领域的门外汉，但专业人士未必通晓一切——过度熟悉现场或受惯性思维束缚时，同样可能疏漏关键。

▲客厅的沙发角落。模仿大型书籍造型的桌子等个性化室内装饰，主要出自女主人之手。窗户的高度与尺寸均采用日本建筑传统规格，营造出舒适宜人的空间氛围。

我构思的平面布局近乎正方形：以替代大黑柱的楼梯作为房屋核心，各房间环绕其布置。为抵御地震破坏，这种结构被认定为最合理坚固的方案，因而成为核心原则。然而随之而来的各种限制也不可避免。设计人员的创作自由度想必也大打折扣。若没有这个原则，本可以设计更宽敞的客厅，或是打造更具观赏性的建筑。」

他坦承道：「实际上确实存在几处不满意之处。」随即苦笑着补充：「但所有问题都源于我自身。」最后他带着幽默感高声说道：「衷心感谢伊佐住宅公司为我们建造了这栋安心的居所！」

▲客厅一角摆放着带底座的抽屉家具，古今东西方的物品自然地陈列其上。

富野先生的原则更渗透到每个细节。

「我想尊重日本建筑的传统尺寸体系。这些历经岁月沉淀形成的实用尺寸体系，不该因觉得土气就轻易否定。即便抬高天花板或随意扩大窗户，十年后恐怕也会后悔。」

富野宅邸刻意避免设置挑高空间或大型门窗，而是将适度宽敞的房间自然衔接。虽不张扬，却蕴含着合乎理性的舒适感。

「近年来住宅外观虽美，却令人怀疑其实际使用体验是否真佳。建筑设计师不应过度追求现代感。有些设计师怀揣艺术情结，伺机在造型上大做文章，对此我完全无法理解。但是希望设计师能从住户的言语中揣摩真实需求，怀着『主动为客户提案』的热忱与魄力。否则便沦为机械式工作。唯有以超越对方期待的方案回应，方称得上专业人士。」

这番铿锵有力的宣言，正是他对待工作的态度写照。

▲书架上堆满了各种书籍，从历史、哲学到通识读物，种类繁多。

稍作休息后，我被引至书房。这里堪称富野先生的创作堡垒：用于制作分镜的作业桌旁摆放着多台电脑和打印机，而最令人惊叹的当属书籍的数量——走廊大厅的墙壁与房间的墙壁上都排列着书架，各类书籍密密麻麻地塞满其中。这或许正是灵感的源泉吧。

「收藏多元领域的书籍，不过是为培养逻辑思维而读书的成果罢了。年过四十后，若不通过阅读学习掌握思考方法，就会被年轻人超越。年纪越大，若缺乏基础学识就无法创作出任何东西。动画本质上是面向儿童的。我不愿给孩子们灌输错误认知。我绝非只想制作机器人题材的动画。纵使无法通晓历史哲学的全部精髓，但不能就此止步。若想永远保持创作活力，唯有终生学习不可。」

▲少年时代曾痴迷的日本海军军舰模型静静地摆放在那里。与其说是兴趣，不如说是为了资料。

在富野先生严苛的言语中环顾书房，发现墙上静静陈列着历代动画角色与军舰模型。

「若将工作相关物品置于身边会分心，所以尽量避免在此处接触。至于军舰系列模型，则是为了重拾中学时代钟爱的那些——当年未能真正理解其形态与比例，如今想通过感官重新掌握。若真有时间摆出来供人观赏，我宁愿用来创作新作。」

▲书房。剧本创作和分镜绘制等工作都在此进行。对粉丝而言，这定是令人心驰神往的场所。

最后，我抛出了最想问的问题：「对您而言，家意味着什么？」

富野先生当即答道：「家是培育悟性——即人性本质的所在。」

「悟性的存在方式，或许与土地有着某种联系。直到不久前，普通百姓还过着贴地而居的生活。如今人们住进高层住宅，我感觉悟性的形态正在动摇。」

对于这位在作品中描绘过漂浮于宇宙空间的人造居住地「宇宙殖民地」的创作者而言，这番话听来颇为意外。

▲一些工具也映入眼帘

「说实话，我非常讨厌宇宙殖民地。虽然我从未住过公寓，但始终认为人类必须立足地面才能生存。今后我仍想坚持与大地相连的生活方式，这种坚持难道不该被珍视吗？进入21世纪后半叶，日本将面临老龄化导致的人口减少，人类的生存方式必将进一步改变。此刻我们必须认真思考：未来该构建怎样的社会？建造这栋住宅时我也思考过这个问题，万物皆相连啊。」

离开富野宅邸时，工作人员们仍沉浸在被富野先生能量所震撼的亢奋中。

他全方位洞察、思索、梳理条件、设定优先级，并彻底追求契合自身生活方式与思想理念的极致姿态；不为具现个人偏好与欲望，而以契合风土的住宅为理想的哲学——这次富野宅邸之行，教会了我们许多值得长久铭记的重要事物。

本文刊登于『伊佐通信』2015年5号，原标题「アニメーション監督 富野由悠季さん」