『机动战士高达NT』所展示的未来是——剧本家福井晴敏采访

『NT』是新人类毁灭世界的前日谈，日后会出现动摇生与死界线的最后审判般的事件——剧本家福井晴敏采访

▉ 现在上画中的『机动战士高达NT』，属于填补宇宙世纪空白的『机动战士高达UC』的后日谈。也是日升的「UC NexT 0100」计划第一弹的作品。经手了『NT』剧本、『UC』原作小说的福井晴敏，在本作中，对构成高达世界的基干「Newtype」论进行了以对过往作品的理解与总结为基础的再诠释。到底『机动战士高达NT』所展示的未来是什么——福井晴敏的所思所想将刊登在月刊『DA VINCI』2019年1月号上，本文为官方网站提供的节选版中文翻译(原文地址)，全文请购买杂志浏览。

『NT』是句点。是未来的奠基石。

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——在撰写作为『机动战士高达NT』基本大纲的『机动战士高达UC 狩猎不死鸟』的时候，有想过被拍成电影吗？

福井：虽然当时完全没有想过，但是拍成电影是我提出来的，要改成现在这样的也是我。小说『狩猎不死鸟』虽然包含了『机动战士高达UC』的前传部分，但是电影拍成那样的话就成了『UC』本篇的边角料。而且，从『机动战士高达 逆袭的夏亚』到『UC』积累了不少东西，描写『UC』之后的未来，将时间线铺开来的更好。再说有真实大独角兽高达的立像在，却没有新动画，总感觉少了点什么。

——也就是说，是以『UC』作为课题而更进一步这样的感觉吗？

福井：不，作为课题的『UC』已经全部完成了。所以如果再继续下去的话，事情会变得不可收拾。比如说，『UC』的最后结局已经那样了，要厚着脸皮继续往下编故事是做不到的。因此，这次直面了这个结局。这次是把『NT』作为句号，作为连接之后未来的奠基石而制作的。

——虽然说从『UC』到『NT』是填补『逆袭的夏亚』到『机动战士高达 F91』之间空白的作品，那么这个时代的主题是什么，福井老师自身是如何考虑的呢？

福井：『UC』的时候其实是很单纯的。有人说高达市场这么巨大，还出版了月刊GUNDAM ACE这样的杂志，却完全没有挖掘爱好者层。初钢时代的高达爱好者有些类似于宝可梦爱好者呢。现今的高达，动画片可能已经成为了班上一小部分不起眼的孩子的东西，而在当时，班上不管是孩子王还是受欺负的，大家都是高达爱好者。在创作『UC』时高达成为班上少数人的爱好，果然是作品本身存在问题吧。因此，制作出能再一次将大家喊回来的作品，那就是『UC』。直面高达宇宙世纪的故事并按照现代风升级，曾经，阿姆罗和夏亚故事的结局……话说，那个结局一般人看了很难懂吧。也许有人说这就是高达风格，这个高达风格，同商场为了让我们买钢普拉而陈列的高达风格是明显不同的，是富野由悠季这个作家的个性收敛之后的东西。所以阿姆罗和夏亚的故事完结了，但是在其留下的余香之中，出现了夏亚亡灵（弗尔·弗朗托）的角色。并且，这次的受众主要是大人，没有办法将自己代入到阿姆罗、卡缪这样的少年青春故事中从头到尾长时间观看吧。所以『UC』的观众是见证主角巴纳吉成长的父母视角，用将他送去战场的父母视角就比较容易观看。也因此托大家的福成为了热作，而唯一一点没想到的就是在年轻层的观众也意外地受欢迎。不过，细想一下，在我小时候看的初钢，也并非是为了让小孩子也看懂而制作出来的呢。（笑）

——（笑）。

福井：对于观众来说那是很晦涩的作品呢。现在的作品都彻底成了像粥一样软绵绵的东西，高达也曾这么干过，如果这样的话，那对于年轻人来说也只是成为了众多相似作品中的一个。伸直了脖子来观看以”能看懂的话就看“这样的姿态而创作的作品，这种感觉本身才是高达本来的奥妙之处。但是，这个现代风格，就算觉得『UC』很有趣而回过头去看初钢的人，也几乎是没有的。换句话说，就连这样轻度的观众也开拓到了。这样的话，这次的『NT』就没必要以我们大人的视角来制作了，用他们年轻人的视角，如同他们也乘上高达一样的感觉，来讲述故事。

——『NT』里也包含了『逆袭的夏亚』和『机动战士 Z高达』的回忆，作为新人类的总概括作品，这次的『NT』和『UC』有很大不同呢。

福井：是的，正如他们名字所体现的。独角兽是UC（宇宙世纪=U.C.）世界的故事。NT就如字面的narrative（叙述），是新人类思想的故事。这是成对的。但是这样思想下的新人类，对于在店里买钢普拉的人群来说都能理解吗？这样的话，会觉得是不是太过深入了。但是，先前也说了，『UC』的最后做出了那样夸张的事情，会使人疑问”那是什么东西？“。当然我们是有确凿的理论才这样做的，但是，看上去却很不可思议。今后，续篇的高达也将是这样。但是，包括至今为止的全部高达，那看上去很不可思议的事情，其实都是有理论的，在这作将会说明，给那些看了『UC』后如鲠在喉的人一个解答，并且这次也包含了对新人类论的重新定义，变得更大众化。

——确实，可以感觉到『NT』对于至今高达里发生的”不可思议“扮演了一个解说的角色呢。

福井：嗯，某种程度上是的呢。与其说是解说，不如说是冷静下来仔细思考呢。作为观众观看的时候对于这些东西完全没有思考过呢。在看『逆袭的夏亚』的时候，我就感觉”这是什么，完全不懂“这样（笑）。之后，也没有再看过。因为『UC』而不得不面对高达的十多年前，第一次把全部系列作都重看了一遍，啊呀？这难道是……这样开始了思考。要好好描写新人类，是因为高达续篇为了能够对得起观众的话首先自己要掌握好，自己不首先消化一遍的话是不行的。至少也要自己能够赞同自己。于是在努力回看的过程中，有些时候会有，啊呀？这个不用努力也可以明白嘛，以这样的思考为基础创作的就是『UC』。而这次的『NT』则是更细细咀嚼之后，对其作一个说明。

新人类的概念能从物理上解释的时代来临

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——『NT』是比『UC』更进一步直面新人类的作品呢。近年的高达大多都是新人类论稀薄的作品，描写了『NT』之后时代的『F91』也同样，新人类的存在消失了。在这样的情况下福井老师对于新人类依然执着的理由是什么？

福井：『UC』『NT』，都是『逆袭的夏亚』之后的故事。最后那个莫名其妙的镜头（笑），陨石是被什么东西给推回去了呢？目击了的人类一开始是怎么想的呢，毫无疑问就是将那股力量当成兵器。那股力量似乎是由新人类和精神骨架所产生的，如果是这样的话，那围绕这些东西必定就会发生争夺战。这样一想的话，『F91』里没有新人类出现，是在『UC』、『NT』到『F91』之间几十年的时间内，围绕新人类一定是发生了什么不好的事情。我认为是发生了将染指了这些东西的人类毁灭，并且动摇世界的决定性事件。

——『NT』莫非是新人类的概念在世界上毁灭前夜的故事。

福井：没有错。新人类并不是在额头出现闪电躲开光束的人类，最最不同的一点是，能够和死去的人对话这一定义。这其实是从第一作开始就一直展现的东西。人类的肉体毁灭了灵魂还能继续存在，最终自我融合成整体这样。就比如，WI-FI和因特网一样呢（笑）。电脑的电源关闭了，但是因特网本身还是存在，新人类就如同电脑终端，通过WI-FI和死者的世界相连。并且他们能借助机械，引发出无限的能量而对现实世界发生物理作用。这是动摇死后世界和现世界面的非常危险的力量。只是按照80年代初钢的感觉，往往会联想到宗教上的意义。

——确实按照这次『NT』所描写的概念，情报的交换没有了“有线”的制约，这正是在WI-FI时代的今天，才能毫无障碍地理解。

福井：是的，现在的话并非用宗教，而是能从物理上来理解。也许正是包含这样的理解，才能写出这样的故事呢。

——『NT』之后，也发表了『机动战士高达 闪光的哈撒韦』电影三部作。讲述从『NT』的宇宙世纪0097到『F91』的宇宙世纪0123之间时代的“UC NexT 0100”计划，是否就是描写新人类被逐渐否定的岁月呢。

福井：不，并非是否定，而是如，原来是这样啊，人类将其正视的故事吧。比如，核武器很危险，但是，如果没有用在广岛长崎，而谁都没有使用过的话那也仅仅是说说。但是，亲身体验了核武器的危险性，实际上之后70多年都未曾使用，正是由于有着广岛长崎被轰炸的人类共同体验的结果。就是说，新人类也必须经历一次悲剧，亲眼目睹其威力吧。

——也就是说这样的悲剧，今后也会继续发生。

福井：是的。并非是对其虐杀，而是动摇了生死界面，发生如最后审判一般的事件……虽然还没有具体考虑过，但确实是会发展到这种地步的危险东西呢。进入宇宙才100年，也许刚好能感受到之前旧人类所感受不到的东西，才这种程度就掌握那种能力的话太危险了，请过一万年再来吧这样（笑）。

——『NT』主角之一的丽塔·博纳尔，在剧中不断重复“无论转世多少次”这样的信息，这是说现阶段的新人类还很乐观吗。

福井：然而，并不是说可以保持现在的人格而转世。也就是说她是“电流”，现在是扫地机而下次想变冰箱，仅仅就是像这样的情况而已（笑）。电流进入了冰箱就不记得在扫地机里的事情了。但是，虽然扫地机只是收集垃圾，但是可以推断出也存在着对于扫地机而言的快乐（笑）。比起单纯作为电流到处流动来说，100件伤心的事中也会有1件高兴的事，正是要表达不要失去这种活下去的乐观精神的信息。

——本作再次登场的巴纳吉的职责是？

福井：由于他是已经看过一次那边世界的人了。这次故事中最重要的就是，新人类的主角有一次差点去了那边世界，如果有电流的世界的话，与其作为大人们的玩具遭受痛苦，不如就成为电流更好。就在大家都这么认为的时候，最后听到的是已经去过那边的人的话。巴纳吉出场，对于相对于她们的死而主角就这样活下去这件事做出肯定，这是很重要的。

——福井老师对新人类和宇宙世纪这样的解释，有没有告诉过富野由悠季导演呢？

福井：“这东西是这样吧，是那样吧”这样的话有闲聊过，但是回答是“忘了”（笑）。一开始以为是害羞而假装成忘记了，后来发现是真的忘了（笑）。但是，就那样保持神秘就好了，创作的人都已经想不起来了，那真就成为世界之谜了。然而，就是这样的世界，用体感来理解也是很有趣的呢。

——对福井老师个人来说，有没有受到高达很大的影响呢？

福井：对于高达来说，富野由悠季的存在真的是巨大的。他不断抛出“为什么人类对于前例不会产生怀疑呢？”这样的疑问，并且深入我的心里。见到因为这是传统，是惯例而做出不合理事情的学校或者组织，会本能地想啊这可不行，这些都是因为富野由悠季的影响。

——虽然福井老师是作为作家，脚本家参与高达的，但高达是很少见的从初期开始就是文字和影像并行的作品呢。

福井：是的呢。我最早参与的文字作品『UC』，明明是必须在文艺媒体上使用叙述语气的作品，却被做成了那样的动画。另外，还有作为『NT』原型的小说，那个太过于接近大纲，动画必须从头做起。一般来说这样干的话观众会不能接受的事情，也毫不在意地干了（笑）。现在是可以把影像随身带的时代，想看几遍都可以，现实就是不做成第一遍无法完全理解，想再看一遍的东西就没法做生意了。但是，拍真人的话就有点难了呢。

——也就是说，动画的表现形式，自由度更高。

福井：是高出一大截呢。动画对于故事的推进，全部的部分都是为了讲述故事而存在。能够急速推进故事的为数不多的表现形式就是动画。动画的观众层有着能反复咀嚼事物的群体，也有着不全部理解也无所谓的轻度群体。就这种意义上，『NT』是能够满足追求有高达风格那样反复咀嚼的群体和『UC』之后的轻度群体两方面的作品。这次，新角色的设计有由金世俊这样超级熟练的人来担当。当然风格不一样，可能会有些不自然吧。这种不自然就像是在初钢之后看『Z』一样的感觉吧。可能会有人因此离开，不如说就这样筛选掉更好。之后不断推陈出新如果一直固执前作画风的话，路就会越走越窄。继承精神而不断推出新事物对于高达来说也是很重要的一点。